卖瓜子等细节和场景来描述的。
总之这部作品通过旮旯村“个性”的人和事的故事化的叙述、描写和展现，表现“共性”的中国农村从上个世纪50年代到本世纪初的50年来人们生育、婚恋、生活观念的变化变迁，以及中国农村虽历经“*”和“*”的折腾，但是在党的改革开放政策的指引下，传统农村正在向现代农村裂变的历史进程。可以说，旮旯村里舒卷着中国农村50年变幻的历史风云，一件风流事，包容了半个世纪的中国社会在发展的过程中酸甜苦辣。在作品的字里行间可以听到中国农村铿锵前行的脚步声。
第四：小说人物形象
一件风流事，演绎了一首真善美的风流歌，成功的塑造一批鲜活的农民的形象。
作品以最底层、最偏僻、最角落的旮旯村的变迁为背景，以一件大伯和弟媳妇莫须有的风流事为主线，以描写农村中的人情世态为重点，给读者朋友展现了一幅半个多世纪，当代农村原生态的风情画卷，用一个农民知识分子特有的幽默风格，土得掉碴的乡土语言塑造了一批鲜活的农民形象。是这部作品的另一个靓点。
看，大柱子带着“差把火”的性格缺陷，喊着“穿大鞋，放响屁，坐牛车，看丈人”的号子，左手牵着嫦娥，右手牵着雪脉向我们走来；王嫦娥脸上带着腼腆羞涩的微笑，心中藏着一腔的辛酸，向我们诉说着她再嫁、失子、复仇、坐牢的曲折经历；李二柱，头顶老龙河的高粱花，脚踏二郎山的黄土地，从无路的地方辟出一条路来，虽然做了大老板，还像邻家的哥哥一样可亲；张弘毅几分落寞、几分潇洒、几分无奈，几分浪漫的毫无遗憾的走向天国，给我们心灵以极大的震撼；李大山没有给大柱子娶上媳妇，而睁着不泯的双目，李大丫带着担忧大儿子找不到媳妇的遗憾而抱恨终身。还有那脚步踮踮，把稻草讲成金条的媒人“小撮合”，五十多岁了，还打扮得花枝招展的“老来俏”，无恶不作的，人人皆曰可杀的“老瘦猴”，凡事都能够说出了子丑寅卯来的大甩爹，神神道道的何半仙，……，一个个的形象都是那么的灵动，都是那么的可触可摸。
丑到极处而又美到极处的大柱子，是作品浓墨重彩塑造的一个农民的典型，在大柱子身上寄托着作者对于农民的全部美学理想。大柱子生在那个令人难忘的*年代，上了三个一年级也没有考够一百分，人家送了一个绰号“差把火”。因为这个原因，一姐一妹也没有给他换到一个媳妇，本来是说给他的媳妇，可是却成了弟弟二柱子的媳妇，作品用欲扬先抑的笔法写他
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