看起来，他们很像一群很乖的木偶。
苏郁繁的内心由开始的热烈转为哀伤，他们是鲜活的小朋友，可是却不能表达，不能互动。
他们正是活泼爱闹的年纪，乖得让人心疼。
她忍住强烈的同情，手上的刀具由外向内、由粗到细，避免过度切削导致木料破损，同时保留足够空间用于后续细雕。
蜻蜓的轮廓雕好后，她从表层到深层逐步雕琢，最后雕刻蜻蜓的翅膀和尾巴，以及触须。
她用小尺寸刻刀刻画蜻蜓的纹饰、眼睛等纹理等。
因为她选择最简单的图案，用时不到一小时完成雕刻，然后是粗磨阶段。
苏郁繁用砂纸打磨表面，去除雕刻时的明显的刀痕和毛刺，使蜻蜓更光滑。对于翅膀的镂空部分，需用砂纸卷入细棍深入打磨。
然后是细磨，砂纸进一步抛光，直至木料表面细腻平整。
完成后，再用真正的麻布擦拭，呈现木质本身的光泽。
最后的成果，蜻蜓身上的纹理不够清晰，她又重新打磨后涂刷少量清水，使木纹膨胀凸显，干燥后再轻磨一次。
到了最后的备墨阶段，苏郁繁传统上使用自制的烟墨，锅底灰加绿色的胶调制。
用毛刷蘸取适量墨汁，均匀、快速地刷在雕刻好的木版凸起的图文部分。墨量适中，过多会洇染，过少会印不清晰。
提前将准备好的纸张，平铺在刷好墨的木版上。
用干净的拓包在纸背均匀、适度用力地刷压或拍打，使纸张与版面充分接触，墨迹清晰地转印到纸上。
印刷时苏郁繁很讲究手法，尽量让印出的线条清晰、墨色均匀、画面干净。
最后一步，晾干与整理。
她小心地揭下印好的甲马纸，放在通风处自然晾干，用黑墨给蜻蜓手工点上眼睛。
这张费了心思，用尽所有努力拓好的绿蜻蜓，看上去栩栩如生，平衡着翅膀飞翔。
“现在，我已经完成了所有步骤，有没有小朋友愿意尝试重新拓印一只绿色的蜻蜓呢？”
苏郁繁刚才雕好的这一块绿蜻蜓刻版，可以反复印刷成百上千张甲马纸。
剑川甲马的制作核心就是木刻雕版印刷术。
它完美结合了木雕刻版的技艺和拓印的功能，最终生产出用于民俗活动的纸质神像或符号。
虽然刻版本身也是一件木雕作品，但其最终目的是为了批量印刷甲马纸。
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