在明珠唱二人转也是很有市场的。
王耀之前就做好了计划，这次拜访吴祖光先生后又增添了一些，比如他要将吴祖光先生和新凤霞的爱情拍摄成电视剧，然后再拍摄一个民国时期大师们的爱情故事。
比如张兆和和沈从文，张伯驹与潘素，胡适与将江东秀等等。
趁着这些民国大师还未被世人彻底遗忘，仿照当年徐志摩意外走红的模式，把他们再次拉道大众的视线中，同时一‘爱情和婚姻’为题材，宣传一下关于教育的问题。
最重要的是，这些民国的大师们，都与戏曲有着密不可分的关系，王耀准备精心改变一些名曲放在电视剧中，应该能吸引很多年轻人的眼光。
毕竟现在的‘现代武训’活动，也再次拉动了戏曲热，吴天来派下去的调查员，这次的汇报结果让王耀很满意。
80后对于戏曲的概念又增强了，不再是童年那种红白喜事的记忆了，而且剧场观众80后明显增多。
70后对于戏曲的兴趣也再次起来了，只不过这些人因为工作原因去看戏的机会比较少，消费能力不如80后。
60后的观众基数本身就庞大，之前因为戏曲的落寞导致他们也遗忘了这项消遣，不过他们也不是剧场的消费主力，但是关于请戏班子唱红白喜事似乎在二三线城市又活跃了起来。
50后的老人们毫无疑问是剧场的主要消费群体之一，几乎跟80后占据了百分之七十的份额。
剩下的就是还在上小学的90后门，他们百分之九十都知道‘武训传’，因为《武训传》现在是中小学生必看的节目，但是对于戏曲喜爱度不足百分之二十，大多数还是在迷恋最近从高丽过来的偶像组合，以及之前香江的一些偶像明星。
从大数据来看，戏曲市场现在跟主流的音乐影视市场还是没法比，但是已经有了活力，至少天来集团今年的剧场有多开了五十家，还有一些草台班子复兴了，不过基本上有能力都都被收购了。
总之发展速度比王耀想象的要顺利。
王耀知道想要用戏曲这种传统艺术来对抗新鲜的西方现代艺术肯定是很困难，但是只要这个市场不死，那么就是他最大的欣慰了。
因为只有市场活下来，这项技艺才算是真正的传承下来。
只在领导干部以及国庆典礼上看到的戏曲，不能叫做传承发展。
只有真的回归到民间大众的戏曲，才是真正的发展传承。
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