尚望着艾祥劝戒道：“阿弥陀佛，老僧在此已有四十多年，可以说是阅人无数。往来寺庙之人，或为自身结个善缘，或为亲友祈求福佑，或为家族兴旺而广种善田，或因曾误入歧途而为自己赎罪，或因心灵所惑而求得一分安宁，或因求助无门而来祷告菩萨，或因尘缘已了想要皈依佛门……，老僧只说因果，行善得善，作恶得恶，因果报应，有所因必有所果，这就是世间的公道，也是佛法的根基。年轻人不要在心中沉迷于求什么，而在于实际去做什么。只要做了你应该做的善事，就是为自己种下了善因，你迟早会收获善果。阿弥陀佛。”
艾祥虔诚地合掌念道：“阿弥陀佛，长老所言极是，如醍醐灌顶，让我获益非浅。”
从半山寺回来后，艾祥变得比以前更加地安静，内心也似乎更加的孤独。他原本便喜欢独来独往，半山寺之行后更显得形单影只了，犹如一只脱离了雁阵的孤雁一般，漫无目标地扑楞着翅膀，眼里尽是无助与哀伤。
艾祥想起自己大学生活期间，曾经有过一段时间迷恋上了油画，被油画色彩表现出来的象征意义迷住了。他这个医学院的高材生，经常有意地跑到美术学院去蹭课。
在油画艺术中，色彩是情感表达的符号，是具有独立的审美价值的，是最具表现力和感染力的绘画手段，也是最具有情感特征的艺术语言。他从那些千变万化的色彩中，有时能体验到一种积极的充满生命力的向往，有时却又能感受到一种不安和悲伤。这些色彩强烈地冲击着他的灵魂，与心灵深处某种潜藏的痛苦和记忆产生了共鸣。
有一次，艾祥在听高更名作《我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？》的赏析课时，看着电子屏幕上展示的那幅巨大的油画，他莫名地流下了热泪。
这幅富含哲学意味和神秘主义的《我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？》，是高更艺术家生涯中最知名的一幅大作。这幅巨大的油画，不仅被高更自己认为是一幅空前绝后、艺术创作登峰造极的作品，而且还是向世人表现艺术家高更个人内心思想、精神世界、艺术理念，以及对世界对生命本身的沉思和哲学认知的一个窗口。
看着这幅巨大的油画作品，艾祥起初觉得整个画面色彩实在是过于怪异了，人物和景观也很特别。再仔细地看下去，那种大面积的蓝色和绿色，以及点缀其中的几处褐色和橙黄色，却给了他一种神秘莫测、阴森恐怖的暗示，让他觉得脊背有些发冷。
我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？随之也成为悬在艾
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