果是悲惨的。
他的所有文章都被下架不说，他本人也被“赶出了”故土，如今只能在异国他乡靠着亲人的“施舍”过活。
苏澈把李爱年作为自己的采访对象之一时也犹豫了很久，他也担心自己会受到牵连，但最终他还是鼓起勇气坐上了前往莫斯科的飞机，因为他很想知道李爱年老人当初为什么要发出那样的“不合群”的声音。
……
抵达莫斯科，早有人前来接机，这一次没有什么辗转，苏澈下了飞机后没多久就在预定好的咖啡厅里见到了李爱年老人和他的爱人。
不过采访开始时，他的爱人就出去了，只剩下苏澈和李爱年两人。
对面而坐，苏澈也不废话，直截了当的问道：“在作家中，您算是触电比较早的，您的《蓝海鸥》改编成电影《陷落之地》，让您从文学圈进入了公众的视野，后来的《逆风》又巩固了这个效应，这让您声名鹊起，成为了炙手可热的‘高收入作家’，但据我所知，您在当时似乎并不是很高兴，甚至在一次电影宣发中面对记者的无礼提问，您直接选择了离场是吗？”
“是的，这事又谈到了作家和电影这个命案的问题，涉及这个话题时，大概很多作家与我一样，是一种不太舒服的尴尬的心情。通常公众舆论会把这种简单的知识产权交易复杂化，在这样的交易中心，人们的判断力因为电影的强势，或者说具现化表演艺术的强势而轻视了作家一方，作家好像一下子就变成了既得利益者，是一个提着篮子到市场上卖菜结果幸运的遇到了一个大老板的菜农。其实大多数人作家从来没有去过市场，我自己本人也很讨厌纯粹的市场行为，那感觉就好像是一些地方的舞女，走上台上展示自己，让底下的人品头论足并掏钱一样，可事实并不是这样的，作家或许是种菜的，但他们原本是好好的在自己的院子里种菜的安分人，可市场化之后，就突然来了一群人，他们走到园子边，对园子里的菜指指点点，并明确说要哪个地方的菜，你要是没有，他们还会生气，而你，就只能一脸莫名其妙的感到尴尬。当然也不乏一些菜农想想自己中了那么多的菜，反正也吃不完，就卖了，卖给他们比卖到镇子上价钱好，这是菜农当时唯一的实惠，后面的事情都是发展出来的，比如最近流行的一种速成食品如何火爆，大家便顺便提起了这个速成食品的由来，可是这对菜农的生活有什么改变吗？没有改变。菜农仍然种他自己的地，他的菜还是要卖到镇子上去，被默默无闻的人默默地吃掉，我举这些例子只是想准确说出我在此类事件中的
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