领了两三个形象。
毕竟就像万长生刚才描述的场景那样，几乎都不可能是一个人物的独立塑像，起码都是两三一组展现某个场景。
但重点在于《收租院》当年就是以师生共同创作的形式，前后也是十多个人参与，最后获得了巨大的荣誉和成绩。
钱真的不是最重要的了。
因为跟着万长生这条锦鲤，就好比他已经多次在权威刊物获奖写论文，现在牵头写篇很有前途的论文，大家都可以跟着出力做数据最后署名。
这会儿会在乎这篇论文本身给多少润笔费吗？
不重要吧？
三言两语也分头把这活儿给揽承下来，连正在全力以赴做西亚雕塑的那些研究生，和许桡一起都要求也能参与这个。
不就是挤出点时间多做做写实的东西吗。
只要造型把握好了，具象写实不过是个堆砌时间的细致活儿而已，简单得很。
重点就在前期造型，绝对不会是服装模特那种呆板的肢体动态，绝对要从精气神上面凸显出来那个时代的风貌。
又不能是苦大仇深的高大上丰碑式脸谱造型。
所以不需要泥塑，光是手稿素描就已经是道难以逾越的天堑了。
万长生把地下核工程基地的照片全都打印出来，再把设计组那边做的地下迷宫式通道结构制作成大画面挂在墙上，这每个分部巷道、工作间、控制室、反应堆坑都清晰分布，各个地方应该是什么样的工作状态，最打动人的时刻应该是怎么样，都得自己去查资料，琢磨构想。
然后万长生和郭槐生分别把关看稿子，如果连动态手稿都过不了关，平淡无奇了无新意的话，还是先别浪费时间做泥塑了。
不知道怎么构思啊，去学院博物馆把《收租院》的经典作品好好揣摩下。
当年的艺术家们也没在水牢里面被人打，也没交过租，那时候更没有网络图片可以搜索，看看最后是什么样的作品呈现。
苦大仇深的佃农和黄世仁之间的阶级差别，那就是贝赫耶跟塞丽梅之间的不共戴天啊！
农民珍惜的捧起地上撒掉的粮食，地主却毫不在意的踹翻粮筐，因为劳动者才会珍惜自己的成果，而统治者只在乎自己的权力和利益。
表现这些细节就需要深刻感受体验。
而不是想当然的自以为是。
这才是促进整个雕塑系学术创新的积极氛围。
郭槐生真是别提多满意了！
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