很多初级作者的第一本书都是以故事背景宏大，故事复杂而自傲的，然后就迅速TJ不知去向了。
很多老作者，在完成了自己最初的几本简洁作品后，也开始准备挑战相对复杂的故事设计。
有的作者挑战的是讲述技巧的复杂性
有的作者挑战的是故事本身的复杂性
有的作者挑战的是故事世界的复杂性
这三者区别极大，非一般作者所能掌控，对于这些有志于此的作者，在这里提示一个应用方法，可以参考。
以现实世界为例，大部分人的生活其实与整个世界的运转和发展并无重大直接关联，
举例来说，
我们经常听说国家要搞城镇化改革等等，但是生活一天一天并没有什么变化，直到隔壁老王突然拿到一大笔拆迁费的时候，你才突然发现，原来不知不觉，城市郊区已经变成了繁华的城市中心。
我们经常听说整顿市容市貌，但生活一天一天并没有什么变化，直到有一天晚上突然发现父亲在屋里和母亲偷偷的哭泣，原来是以前赖以为生的摊子被城管罚没一空。
我们经常听说房价在持续上涨，但是对于在父母家生活的我们一直没有什么想法，直到好几年后准备结婚时，突然发现自己一辈子都可能赚不来一份首付，心爱的姑娘远嫁他方，只能漫漫的长叹一声，还好睡过。
现实世界以其固有规律在前行，而我们如同虫豸一般只是生活在自己的方寸之地，直到有一天骤雨倾城，没顶之灾。
这是这个世界在向你问好，也是我们在短暂的生命里与这个庞大世界的少数几次碰撞。
以上只是一些例子，聪明的作者恐怕就会立刻理解我要讲的内容。
对的，写小说用的世界架构和角色的关系也是如此，固然会更紧密，但是他们（世界架构，角色故事）确实是两回事。
我们在准备小说时，特别是那种背景稍微深些的作品，世界架构是要单独拉出一条纲线来的，而这条纲线和故事的大纲纲线并不一致，特别的，世界架构历史走势的这条纲线，并不需要写成具体的小说文字，而是以关键节点的形式出现，直到你的故事发展到这个节点时，再做猛烈的碰撞。
理解了这个，我们就很容易理解什么叫以小见大的功夫，和达到这种功夫的方法。
譬如，我们写一部军史类或者放在国战级别的玄幻都市武侠仙侠类小说，世界架构是两国国家的碰撞，由于经济差异，军事差异，和亲，
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