领先美国，但是其文化创意产业从来都不会太发达。因为，文化创意产业发达的基础，是社会有消费能力的中产阶级特别多，每个人凭着自身喜好，给喜欢的作品买单，这样自然就刺激了更多新作品的出现。
日本从70年代算起，日本就跻身发达国家行列，随后文化创意产业就出现了井喷。
这就跟中国在21世纪的状况差不多，后来随着中国整体经济规模的提升，尽管人均GDP还未跻身发达国家行列，但是包括文化创意在内的消费市场，已经出现一波惊人的增长。当然，可以预期的是，市场规模持续保持在很高的水准，创作能力也会随着时间积累，逐渐会增强。
简单说，现代的文艺是很工业化的事情，整体创作水平，更多取决于市场购买力。人口大国，并且有钱，影视、动画之类的文化创意产业才能源源不断的输送影响力。
与此同时，文化创意的产业兴衰也跟国力兴衰有关。后来，日本动画产业老是“业界药丸”，其带给观众的惊喜越来越少，这是因为后来日本经济停滞反馈到文化领域。
与此同时，后来的好莱坞大片，也逐渐变得不再像以前那么好看的，在某种程度上，也反应出美国国力衰退和凝聚力的下降。蒸腾向上的国力，必然是文化领域竞争力处于上升期，惊喜不断。而一国人心散了，反应到文化领域，则是“失去梦想”，惊喜比以前变得更少。
简单说，美国的作品好看，是建立在美国人天真的在做“美国梦“的基础上。一旦现实环境变得恶劣的多，影响到了编织美梦的心情，自然而言，惊喜就会变少了。
“未来日本分公司，除了自身的渠道建设和自营的业务之外，投资也是很重要的！”林棋表示说道，“有独特技术的公司，其技术能被我们所用，价格不贵的情况下，可以买！”
“价格不贵的标准呢？”上岛伢子问道。
“简单说，就是一家公司只考虑其技术和专利的估值，不考虑其资产估值。如果，一家公司收购之后，立即破产清盘，其公司的技术的商业价值，依然值这个价，那么就可以投资！”林棋笑道，“当然，是站在我们集团的立场衡量值不值，有的技术在资本实力很弱小的小公司手中确实很难赚到利润，但是被大公司拿在手中，却有可能创造远远超过小公司的利益。动漫、游戏、音乐等等创意产业也是一样的，举个例子，某个音乐公司净资产不值多少钱，但其公司有一些原创音乐的版权，这些版权虽然小众，不能成为大卖的专辑，但却适合动画或游戏
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