如果女主靠别人拯救，会被标记；如果男主沦为工具人，同样通不过。公平不是替换主角，而是打破套路。”
有媒体追问：“这套系统真的无人操控吗？”
小唐适时举起一块电子牌：**实时审计日志公开中，点击查看**。
大屏同步切换，展示过去七十二小时内所有审核记录，包括三次驳回、五次修改建议、两次人工复议流程。每一个节点都有时间戳、操作者ID（匿名化处理）与投票权重说明。
“你可以质疑机制，”顾晚舟说，“但你没法伪造数据。”
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一个月后，《她时代》首播。
收视率破纪录只是开始。真正掀起波澜的是观众发现——这部剧里没有“牺牲型母亲”，没有“为爱发疯的闺蜜”，也没有“必须被拯救的柔弱女主”。
五个女人各自背负伤痕，却不再用痛苦喂养剧情。她们谈判、犯错、反击、重建，在风暴中心掌控方向盘。
高校影视系将该剧列入必修案例分析课。社科期刊发表专题论文：《从被动凝视到主体表达：中国女性叙事的范式转移》。
而最让业内震动的，是一份来自国家广电研究中心的内部通报：
> “自《她时代》上线以来，全平台新申报剧目中，含‘女性主动决策情节’的比例从37%上升至89%，‘男性救赎桥段’同比下降76%。初步验证‘内容引导机制’的有效性。”
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半年后，国际电影节颁奖夜。
《她时代》入围三项大奖，最终斩获“最佳社会意义影片奖”。
颁奖嘉宾是曾因直言行业弊病而遭封杀十年的老导演。他站在台上，声音微颤：“我以为我再也看不到这一天了。不是因为没有好故事，是因为没人敢拍。”
台下，顾晚舟穿着简单的黑色西装，没化妆。陆砚之坐在她身旁，袖口依旧沾着墨水——这次是他亲手写的获奖感言草稿。
轮到她上台时，全场起立鼓掌。
她接过奖杯，目光扫过台下无数张脸——有熟悉的战友，也有曾经反对过她的人。
“很多人问我，为什么要这么拼？”她说，“其实我不是为了改变谁。我只是不想再演下去了——假装顺从，假装感激，假装自己不够格。”
她顿了顿。
“我们花了太久时间讨好旧规则。但现在，我们可以一起写新的。”
掌声如潮。
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