说，“新闻上说你买了一处价值上亿的豪宅，你还有资金？好吧，你比财经杂志上讲的还有钱。”
李察耸了下肩膀，“价值上亿比较夸张，也就六千多万，目前正在装修，等搬家了邀我请大家去家里喝酒。”
“哈哈，好，你先看看剧本，先拍哪个？就算一年拍两部戏，也要一前一后。”
弗兰克马歇尔说道。
“你们觉得觉得先拍哪个？”
李察问道。
“我们计划是一大一小两个项目，再《撞车》上映前先启动小的项目，就是这个《迷失东京》。
索菲亚·科波拉导演第二部作品，去年上映的《处女之死》，虽然没赚什么钱，但口碑不错，电影质量也合格，她的第二部电影投资只要400万。
我看了还不错，不比《摇滚芭比》差，李察你可以看看，有什么意见可以提出来。”
科佩森制片说道。
“好！”
李察认真地看起了剧本，讲的是两个美国人在日本东京相遇，成为了朋友，两人在在东京开始了一段冒险的旅程，期间他们遇到了各层次的市民，让两人开始思考起了人生和生活。
电影比较文艺，李察在东京呆过几天，看到剧本的某些情节，也能引起共鸣。
只是剧本写得太文艺了，也很小众，电影的票房应该很一般。
就像《摇滚芭比》，在圣丹斯和柏林电影节都拿到了奖杯，还拿到了今年金球奖最佳男主角提名，只是叫好不叫座，全球总票房不到1200万。
不过独立制片公司存在的意义就是保持电影的艺术性，拍一些小成本的文艺电影，攻略奖项。
如果《迷失东京》也能拿几个电影奖，好处绝对比多赚几百万票房划算。
独立制片公司在成立的最初阶段，大都是在赔本赚吆喝，拍艺术片攻略奖项，引起投资商电影人的主意，等公司名气大了，就有人主动上门求合作。
米拉麦克斯就是这样起来的，新世纪也一样，成立之初，新世纪在圈里寂寂无名，自从《摇滚芭比》拿到了几个电影奖之后，主动上门求合作的人才渐渐多了起来。
这样看来，投资《迷失东京》很有必要。
“阿诺德，剧本很不错，可以作为下一个项目。”
李察放下剧本说道。
“好吧，实际上我和索菲亚科波拉认识，我和她的父亲科波拉导演合作过几次，她知道我在新世纪制片部，就拿着剧本
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