贾彰柯算是欧洲三大电影节的常客，获奖无数。走的一直都是冷峻写实的风格，可以说刚好符合欧洲评委们的口味。
当然了，也有人说是因为他拍摄的内容，往往都是中国比较落后的黑暗面。刚好老外喜欢看这个，所以才能获奖。
其实不单是贾彰柯，整个第六代导演里的大部分都喜欢拍这些题材。可以看看这些年获奖的华语作品，颇多都是和落后封建、扭曲行为、还有十年动乱有关。
影视作品之类的还是很重要的一个文化输出手段的，相比于电视剧的冗长，电影无疑更适合走出国门。从某个方面来看，这一批第六代导演确实让不少欧洲国家认为中国还处在那个贫穷、落后、政治管制的环境里。
都一样，我们的不少猥琐的同胞，不是还以为霓虹电车上的妹子可以随便摸嘛。
据说老外前几年开始流行中国的网络了，天知道他们这次会把中国脑补成什么样子的。
贾科长上一部《天注定》，因为风格暴戾的有些过，结果在国内被禁了。所以这一次，决定改走温情路线，于是就有了这部《山河故人》。
其实能看得出来，随着年纪的增长，当初那个敢拿着禁片去欧洲参奖的年轻人，已经开始逐渐向着主流靠拢。
对于一个个人风格强烈的创作者而言，主流，既象征着受众群体的增加，也象征着思想开始归于平庸。
就像为什么乱世出大师一样，文学艺术方面的大师，有几个是主流体制内出来的。
这部《山河故人》，沐茗即使没看也能想象得到，这必然是一部优秀的作品。
但也仅仅只是优秀了。
至于另外的一部《刺客聂隐娘》就更不用说了，从某种角度而言，把它叫做是顶配版的《小时代》也并不为过。
剪那么多的纸人来诅咒，聂隐娘的后代怕不是叫岳绮罗吧。
“OK，只剩最后一个问题了。”沐茗提醒了一声，随后又指了个年轻小伙。
“沐导，您一直都在拍商业片，为什么这一次会突然选择拍摄一部文艺剧情片出来？您之后会继续商业片吗？”最后一个问题，这小伙子显然想学习一下第一个提问的女生。
沐茗瞥了他一眼，没说什么，开口回答道：“主要是一种尝试，我之前说过，每个商业片导演在拍摄一定的作品之后，都会有自己想表达的东西。所以拍摄一次非商业性的电影，也算是一次发泄了。”
说完，沐茗便向侧面走去。之前在
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