就在不远处的房子二楼，花房隆志放下望远镜，哈哈大笑。
笑完他拿起脚边的罐装啤酒，和同样满脸笑容的若宫大辅碰杯。
“敬我们的好运！”花房隆志大声说，“敬我们的摇钱树，桐生和马！”
“桐生君长命百岁！”若宫大辅也合了一句，然后两人一起开怀畅饮。
喝空一罐酒之后，花房隆志忽然叹道：“真奇怪，本来我们是准备认真的追着桐生君做深入调查，重拾初心做调查记者的，怎么最后写出来的还是这种花边狗仔新闻呢？”
“这就叫江山易改本性难移啊。”若宫大辅耸肩，“不过，我感觉这次我们跟到底，一定能整出来不输给那些正牌调查记者的深度报道。”
若宫大辅顿了顿，忽然口气一换：“不过到时候肯定会被主编说不务正业，然后强调‘我们杂志就是要下半身，下半身呢？’。”
花房隆志摆摆手：“这个简单，我们在正经的调查报道里，多写一些桐生君的花边不就完了。题目我都想好了，就写‘现代武士大名和他的后宫佳丽们’。
“正好现在大河剧看的人那么多，还流行剑豪。”
1980年前后，日本出现过一股“时代”的热潮，诞生了很多动辄三四十卷的剑豪。
日本的出版界有一套严格的制度，正经的出的时候用什么版型，定价多少都有“行规”。
去日本的书店看，很多的定价是一样的，都是1640日元，只有那些名气很大的比如村上春树才不按照这个定价。
但是1970年开始，以角川书店为代表的一系列新兴出版企业，开始推出针对低收入人群的“文库本”。
于是日本出版业界就形成了新的行规，新的第一次出版那叫“单行本”，一般用A4判——这里判相当于中国的“XX开”，是出版时的形制。
单行本出了一年之后，再用“文库判”再出一次廉价版。
这其实就是一种价格歧视策略，家和出版社用这样的方法尽可能充分的收割读者。
到70年代末，开始出现一种根本不出单行本，直接走文库本的，这些价格低廉，充满感官刺激，被正经的家鄙视。
但是人家薄利多销赚得多。
现在花房隆志他们租的房子里，就有不少这样的，每一本的封面都是凶神恶煞的剑客和袒*露*的女人。
花房隆志“追热点”的时候喜欢带一本，这样平时打发时间可以看，去厕所还能撕了当厕纸
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