第二天一早，向南在酒店里吃过自助早餐之后，就再次来到了俞老板这里继续修复那幅《长江万里图》。
由于这幅古画的画芯材质是古代绢帛，向南随身携带的“画芯修复液”就不适用了，“画芯修复液”的原材料是纸浆，只能用来修补纸质文物。
因此，在修复这幅《长江万里图》画芯小虫洞的时候，向南只能采取最传统的修复手法。
向南先在修复室的柜子里找来修补画芯所必需的绢帛。
如果能够找到跟《长江万里图》画芯材质相一致的古代补绢，那自然更好，但如果找不到的话，用其它的绢帛也是可以的，只是这代替的绢帛在绢丝的粗细、经纬线等方面，至少要跟古画原材质相一致，然后再将新绢进行老化处理，之后就可以用来修补画芯了。
俞老板这里准备的修复材料相当齐全，向南很快就找到了合适的补绢，他用剪刀裁下了一块绢帛，然后重新回到大红长案这边，再将《长江万里图》的画芯背面朝上摊平，用小喷壶细细地喷了一遍水，将画芯打湿，紧接着就开始动手修补起画芯上的那一片密密麻麻的小虫洞。
修补画芯这一步，说起来并不复杂，如果不要求修复效果的话，只需要将虫洞附近刮口，再将比洞口稍大一些的补绢绢块用浆糊粘接上去，这就算修补完成了。
可是，如果想要修复得更加完美一些，那就极需要耐心与细致了，修复师不仅需要认真比对古画画芯的经、纬线特点，采用经、纬线相同或接近的丝绢去修补，而且在修补的过程中，还需要尽量做到补绢的经纬线与画芯的经纬线连接，使得补绢与古画画芯有机地结合在一起，形成完美的一体。
这就很考验一个人的耐心和细致程度了。
所幸的是，向南做事向来不会敷衍了事，只要条件允许，他都会尽可能做到最好，追求完美是他一直以来都在做的事，否则的话，他修复的文物就不会让众多的同行与收藏家们都惊叹连连了。
向南在楼上的修复室里专注而又安静地修复着这幅《长江万里图》，楼下的古玩店里顾客来来往往，欢声笑语不断。
这就好像是处于同一个位面的两个世界一般，互相能感受得到对方，却又互不打扰，一切都显得那么和谐。
画幅巨大的古画，的确很难修复。
在修复室里又连续忙活了两天时间，向南才将这幅长达20米的《长江万里图》给修复好了，此时再去看时，这幅古画群山连绵，高低起伏，群山之间，一条滔
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