“那当然啊，接笔是古书画修复当中最难的一个步骤，很多博物馆里都有专门的接笔师，一般文物修复师是做不了这一步的，也就是咱们老板厉害，自己修复自己接笔。”
……
向南盯着这幅《文潞公耆英会图》来来回回看了好几遍，将画中每一个部分的技法特点都区分开后，这才从墙上取下来一支羊毫毛笔，轻轻蘸了蘸自己刚刚研磨好的墨汁，然后屏住呼吸，开始小心翼翼地在画面残缺之处勾描起来。
这幅《文潞公耆英会图》大块残缺的地方并不多，只有三四处，两处在险峻山峰处，一处在树木。
最后一处则在画芯最上方的画面空白处，这一处倒是用不着接笔了，只要完成全色处理，让整体色调一致就可以了。
至于剩下的那三处画面残缺的位置，由于之前向南已经将画面各处的技法特点、画法画风揣摩透彻了，再要接笔的话，就相对容易得多了。
向南先接笔那处残缺的树木躯干处，这一处残缺的树干，并没有采用常用的“批鳞”或“披麻”这一类成熟的技法，而是用点染的方式来表现阴阳向背，因此，向南用尖利笔致勾画树干轮廓，之后再用点染的方式来表现光线明暗。
将这一处接笔完成后，他很快又将另外两处险峻山峰上的残缺画面给接笔补全。
将这幅古画大块残缺的地方接笔完成之后，剩下的就是一些绢丝断裂所造成的小破损了，这些地方相对而言就要更简单一些，没用多久也都被向南给处理完成了。
用羊毫毛笔将残缺画面勾描接笔之后，接下来要做的就是上色了。
《文潞公耆英会图》是一幅设色绢本画，古代设色山水画都是采用矿物颜料来上色的，这一步对于向南来说，倒是不太复杂，毕竟早在几年前，他就曾为国宝《千里江山图》接过笔，《千里江山图》可是华夏青绿山水画的代表之作，其色彩瑰丽，比起《文潞公耆英会图》要复杂得多了。
向南埋头细细地将《文潞公耆英会图》画面残缺部位上色完毕之后，往后退了一步，朝这幅古画的画面上看去，只见远处群山险峻，高大巍峨，山脚下林木苍郁，怪石嶙峋，一间小亭藏在山林之中，亭外小桥流水，一道山道蜿蜒曲折，通向山外。
亭内有几位老人，姿态不一，亭外的山道上，也有几位老人正匆匆赶路，往亭中汇聚。
好一派山林小亭，老友汇聚的场景。
和之前不同的是，此刻再去看时，这幅《文潞公耆英会图
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