坐下，将茶杯往边上一放，就慢悠悠地朝着古书画修复室那边走去了。
……
古书画修复室里，康正勇正趴在大红长案前，给一幅古画托命纸。
这幅古画是一幅水墨画，如果直接在画面背面涂抹浆水，很容易会出现轻微脱色或者颜色洇开的现象，因此康正勇采用的是“飞托”手法。
这种手法，实际上是将画芯当作“托纸”，直接将浆水涂抹在托纸上，然后在画芯背面撒上细水花，使画芯变得湿润，然后将画芯正面朝上贴在托纸上，再用排笔将画芯轻轻上平，紧接着再用一张比画芯大的干净纸张平铺在画芯的正面，随后再将画芯连同铺上的纸张一起翻身，经检查没有出现褶皱后，再用棕刷排实，最后即可上墙贴平。
“飞托”手法的关键点，就是动作一定要迅速准确、干脆利落，争取一次将画芯上到位，不等到墨色洇开就已经将画芯上好排实。要是拖泥带水，就很容易导致脱色或者颜色洇开，对古画造成二次伤害。
康正勇正在小心翼翼地操作着，在他的对面，邹金童则坐在椅子上，一手撑着下巴，认认真真地看着。
实际上，邹金童还是很有天分的，他在华夏国家博物馆古书画修复中心里做了三年古书画修复师，实践经验很是丰富，进步也很明显，如今的水准已经不比一般的资深修复师差了，像康正勇如今正在操作的命纸“飞托”手法，他也能顺利完成。
但问题就在于，他对修复文物实践操作并没有太大的感觉，而且以他的性子，也并不是一个沉得下心来，耐得住寂寞的人，事实上，他喜欢的是做研究，更偏向于文物修复理论。
也正是因为此，邹金童才会在上次和向南见面时，提出想要进入金陵文物修复研究所工作。
他原以为，向南会很欢迎他的到来，没想到对方居然让“自己考虑清楚”，就这一句话，让邹金童纠结了很久。
不过，纠结了几个月后，他总算是下定了决心，跟着向南肯定错不了。于是乎，他也没再跟向南打招呼，直接在博物馆那边辞了职，提了个行李箱就从京城来到了魔都。
可让他没有想到的是，自己来得还真不是时候，自己前脚刚到魔都，向南后脚就跟别人跑到香江那边去参加拍卖会了。
得知这种情况后，邹金童也不着急，用了几天时间，先是到金陵文物修复研究所那边看了看情况，又回魔都这边到文物修复培训学院里转了转。
等各处都转了一圈之后，他就开始老神在在
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