这一件清康熙素三彩花卉草虫花口洗只有二十多块残片，而且瓷片断口清晰，拼对粘接起来并不复杂，向南将古陶瓷残片清洗干净之后，就一边开始拼对一边开始着手粘接起来。
他先从这堆古陶瓷残片中将花口洗的底座残片找出来，用粘合剂将底座粘接起来，然后再按照从下往上的粘接顺序，对正挤严逐步往碗口的方向进行拼接。
这一步并不算复杂，向南尽管操作得很小心仔细，但也只花了一个来小时就搞定了。
当所有的古陶瓷残片全部粘接完毕后，这件花口洗除了口沿之处有一处龙眼大小的残缺部位外，其它地方都已经粘接成型，如果忽略外壁上的那些纵横交错的“疤痕”，这件浑身浅松绿色的花口洗，已经开始呈现出它那恬淡的美来。
接下来要做的，就是对残缺部位的配补处理了。
向南让“助手”小马取来AB强力胶和滑石粉，然后一边开始调制配补材料，一边对正在身后观摩的林主任等修复师介绍道：
“众所周知，‘素三彩’瓷器的制作，都是在瓷胎上刻划好了纹饰后，高温烧制成素胎后，再在纹饰中填色并二次入窑低温烧就。因此，这花口洗残缺部位的配补就要麻烦一些，上面的纹饰需要先刻划补全，之后再进行作色处理。如果配补部位的纹饰没有刻划好，那就得重新再做一遍了。”
这件素三彩花卉草虫花口洗最“幸运”的地方是，残缺的那块瓷片，并不是单独的纹饰，而是两个纹饰各占了一部分，如此一来，向南还可以通过原器身上的残缺纹饰进行修补，如果残缺的那块瓷片是单独的纹饰的话，那向南就得坐蜡了，谁也不知道那“消失”的纹饰是花啊还是草，没准还是哪一只虫呢，这种情况根本就没办法完成配补处理。
将调制好的配补材料用填补法将花口洗的残缺部位填平补齐，等到它完全固化后，向南再用砂纸细细地将它打磨光滑，再之后，他取来刻刀，开始小心翼翼地在配补部位刻划纹饰。
这一步，就跟古画修复中的接笔有些类似了，稍有不同的是，古陶瓷上的这些纹饰，大多没有太明显的个人风格，纹饰也都比较正常，向南在修补残缺纹饰时，相对来说也要简单一些。
尽管修补纹饰时相对比较简单，向南将残缺部位的纹饰全部刻划完成后，时间也已经过去了一个多小时了。
此时，博物馆这边已经到了下班时间，楼道里稀稀拉拉地传来了一阵下楼的脚步声，还有其它修复室的修复师们说笑的声音。
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