吃过早餐之后，安德里亚斯和向南打了声招呼，就开着车子飞快地离开了。
收藏古董是一项耗资巨大的爱好，一般人承受不起，想要继续坚持这个爱好，那就得努力赚钱。
安德里亚斯就是这么做的。不止是他，汉斯先生、卢卡斯，以及F国的加利特和Y国的弗兰克，都是这么做的。
等安德里亚斯离开之后，向南在楼下稍稍歇了一会儿，这才上楼来到修复室里，准备开始工作。
昨天的那幅元末明初画家王蒙的《秋山萧寺图》已经揭裱完毕，而且画芯上的红色霉斑也已清除干净，接下来向南要做的，就是修补画芯了。
这幅古画，除了红色霉斑问题比较严重以外，剩下的问题并不太大，只有部分位置出现了一个个小虫洞，只要将它们修复好就可以了。
向南起身将卢卡斯托人采购来各种纸张分开，然后挑选了一种颜色、纹理与画芯纸质相接近的纸张，打算用它来修补画芯上的小破洞。
先将画芯托好命纸之后，向南将阴干的画芯放在窗前，逆光检查画面由于年久失修导致的断纹，然后他再小心翼翼地将补纸撕开，用1~2毫米细的宣纸贴在断纹处。
这一步极需要耐心，稍有错漏就有可能将潮湿的画芯扯烂，不过对于向南而言，他最不缺少的就是耐心，做这种修补工作，他是轻车熟路，做得很是轻松。
将画芯上的破损之处修复完毕之后，接下来就是将潮湿的画面上墙绷平，进行全色接笔处理。
尽管向南曾经修复过王蒙的另一幅作品《稚川移居图》，但他还是决定开启右眼中的“回溯时光之眼”，再次观摩一遍王蒙创作这幅《秋山萧寺图》时的场景。
事实上，无论是哪一个画家，在不同时期，不同背景下，他所创作的作品都是不一样的，也许在创作的技法和风格上大同小异，但心境总是不一样的。
想要完美接笔，那就必须深刻了解画家在这幅画时的背景、技法、笔法，甚至创作时他的心情好坏，也是至关重要的一个因素。
别人没有外挂，了解不到创作者太详细的信息，那是没有办法，向南能够做到这一点，又怎么会不愿意做得更好一些呢？
全色完毕之后，向南调制好矿物颜料，然后深吸一口气，开启了“回溯时光之眼”。
……
元朝至正二十二年（1362年），已是三月初春时节，山上大树的枝丫上开始冒出了嫩绿的新叶，路边的野草也早已钻出了泥
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