摆在箱子里的，是一条长约六十厘米的全身扭曲的青铜龙！
众所周知，在青铜器文物中，龙纹一般都是以装饰纹式的形式出现的，可直接将青铜器铸造成青铜龙，那可真是太罕见了。
别说是卢国强没见过，哪怕是张春君也是第一次见到实物。
在蓉城金沙遗址博物馆里，倒是也有一件商周时期的青铜龙形器，可这件青铜龙形器是一件龙首形饰，呈弧形，圆眼，中部镂空，边缘凸起，张口露齿，下颚平直，上颚共三齿，鼻孔呈圆形。
而张春君等人面前的这件青铜龙，则是写实造型，龙首蛇形身，龙首扁宽，两侧犄角相对立起，中间独立一角，凸目闭颌，胡须外撇。
除此之外，这条青铜龙身体蜿蜒曲折，密布蟠虺纹，立体感极强，在细节表现上一丝不茍。
张春君看得愣愣的，愣了一会儿，才瞥了一眼站在一旁同样发愣的卢国强，脸色一沉：
“发什么愣？赶紧搬出来看一看啊！”
卢国强打了一个激灵，清醒了过来，赶紧和另外一位修复师一起，将这件青铜龙形器从箱子里搬了出来，小心翼翼地搁在了工作台上。
张春君也不多话，从口袋里掏出一个手持放大镜，又戴上老花眼镜，走上前去，细细地看了起来。
这件青铜龙形器的龙身上，从头到尾都密布着蟠虺纹。
精细的蟠虺装饰是春秋晚期装饰手法的一种创新，与铸造技术的发展和印模法的使用有直接关系。在制范时，以此类纹饰的单元纹样上下左右相连，打印成二方连续或四方连续图案，构成异常精美繁密的大面积装饰花纹。
此时的龙纹，无论是青铜龙还是玉龙，龙身基本都是繁缛奢华，从头到脚，花纹通体。
张春君将这件青铜龙形器上上下下都仔细看了好几遍，这才长呼了一口气，脸色有些复杂，低声说道：“这件青铜器，还真是春秋时期的！”
也难怪，春秋战国时期是华夏历史上大变革、大动荡时期，思想活跃不仅带来了科学和生产力的巨大发展，也造成了文化艺术上百花齐放的繁荣景象。
在这个时期，各国开始制作新的器型及纹饰，表现出自由性、多样性、地方性的艺术风格，反映了当时华夏青铜器新风格的崛起。
因此，如果这件青铜龙形器是春秋时期的作品，那就说得过去了。
“这件青铜龙形器一看就是曾经修复过的，这位修复师肯定不是哪个博物馆里的，修复手法极
本章未完，请点击下一页继续阅读！