也是达因博物馆馆藏最珍贵的十件华夏文物之一，可以和东晋顾恺之的《女史箴图》唐代摹本相并列。
这幅画可分为六个部分，每一组都是以数丛花草相互交错为中心、多种小动物穿梭其中，看似生机勃勃、田园逸趣，实则描绘的是动物为生存而绞杀捕猎的场景，并借此比拟世事。
《乾坤生意图》绘制精良，代表了元代工笔花鸟写实画风的较高水平，也是承袭宋画写实画风的典范之作。
向南深吸了一口气，正准备仔细欣赏一番时，一直站在身边没说话的詹姆斯忽然开口笑道：
“向先生，这幅《乾坤生意图》，也是这批受损的古书画中的一件，跟《女史箴图》唐代摹本一起，都是需要请您出手修复的华夏古代画作。”
向南一听他这话，眼神一凝，没再欣赏画作，而是开始打量起这幅画卷直到这时来，直到这时，他才注意到，这幅《乾坤生意图》因年代久远，自然破裂的裂口形似鲫鱼形，一处处裂口看似不大，却是触目惊心，画芯之上还有十多处不起眼的小破洞，仿佛一触碰就会化为齑粉一般。
古绢本画作的修复，相较于纸本画作而言，要复杂不少，这一幅《乾坤生意图》如果没有高超的修复技艺，确实很难恢复原状。
向南看了一会儿，转过头看了看詹姆斯，问道：“那幅《女史箴图》呢？”
“在这儿！”
詹姆斯抬手指了指一旁的大红长案，说道，“《女史箴图》不好挂了，就怕它会碎掉。”
这话一说，向南心里大概就明白了。
这说明，顾恺之《女史箴图》唐代摹本的残损程度，比《乾坤生意图》还要严重。
他举步来到大红长案前，抬眼看去，一幅画面有些泛黄的古画长卷呈现在了眼前，没错，这就是顾恺之的《女史箴图》了。
只是，这幅画的画面部分已经出现了皴裂，僵硬而脆弱，有一些地方还长了霉斑，严重的地方甚至还出现了破洞。
顾恺之的《女史箴图》原本是一幅长卷，但在达因博物馆中被割裂了开来，裱褙成平板式多段进行展示，达因博物馆对于《女史箴图》的装裱被其称为“倭式折屏手法”。
应用了“倭式折屏手法”的《女史箴图》自入藏达因博物馆至今约百年，已经能够看到明显的开裂与掉粉的“病征”。海内外艺术史学者与文物保护人士对此基本都持否定态度，对文物受到伤害无不表示遗憾。
向南看着被分成一段段的《女史箴图
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