纹槽；修整则是复刻完成前后，修整阳纹线的缺陷，使得阳纹线工整、流畅。
说来简单，实际操作起来却是相当复杂。一组花纹要錾刻成功，连同修整纹形，需要反复雕刻七八次，甚至十多次，复刻一次就需要用锉刀锉光一次，直到花纹的阳纹形符合标准、与青铜器上原有的花纹形制、风格一致为止。
仿青铜器小杯锁缺损的部位尽管不大，但雕刻花纹也同样不容易，相较于古陶瓷修复中的摹绘纹饰，要更为复杂，因此，向南所消耗的时间和精力也要大了许多。
等向南将配补部位上的纹饰雕刻完成，又用锉刀锉平，再用磨炭蹭圆滑，最后又将仿青铜器小杯加热，让里面的松香胶再次融化，并将之倒出清理干净，仿青铜器小杯器身之上的残缺部位的补配工作才算彻底完成。
此时，一个上午的时间就已经过去了。
和康正勇一起到楼下的快餐店里，随便吃了点东西填饱了肚子，向南也不休息，继续回到修复室里开始给仿青铜器小杯配补部位和焊接部位进行作旧处理。
作旧是一项技术性较强的工作，也是青铜器修复的最后一道关键性工序，它能具体反映出一件青铜器的修复效果。
作旧主要分为传统作旧和化学作旧等方法。
实际上，历朝历代都对前朝的青铜器做过仿制，古人在仿制的实践中，从前朝青铜器器身上所长出的红、绿、蓝、黑、紫等多种颜色的锈蚀分析中，总结出各种锈色大都是某种金属的化合物。
于是，他们就在仿制前朝青铜器时，在器身上分别附着铜、铁、锡、银等金属屑，然后将之深埋在潮湿的地底下长达两三年之久，仿制的青铜器身上就会生出各种锈斑。
后来，人们发现将金属屑与盐卤、硝强水调和，涂在青铜器身上，再埋于地下，经过“三伏天”，挖出后金属屑即变为各种锈色，然后将它们拌入虫胶漆里调色，涂在青铜器的表面，以达到作旧的目的。
这些方法，实际上都属于传统作旧方法。
化学作旧方法则要简单得多。
比如说，用老醋、醋酸铜、氯化铵等几种材料，按8:1:1的比例配成溶液，反复涂抹在青铜器表面，等到青铜器表面呈现出微黑之色后，用潮湿的竹杆放在炉火上，使得炉火冒烟，然后将青铜器架在上面烟熏。
青铜器黄亮的表面会先变成棕色，逐渐又会变成咖啡色。此时再将炉火煽旺，对青铜器进行烘烤，咖啡色又会逐渐变成黑色。
如
本章未完，请点击下一页继续阅读！