加利特当然不会知道，在向南的眼里，所有的古书画都可以分为两种，不是价格高低，而是无需修复的古书画和待修复的古书画。
对于一幅亟需要修复的古书画而言，最迫切的问题不是该如何好好保护它，而是要想尽一切办法去“救治”它。
这就如同一个濒临绝境的病人，医生要做的就是如何保住他的命，在和死神争分夺秒的时刻，谁还会在乎他的身份？
向南将《木石图》的画芯淋透了之后，又从工具柜里取来一条全新的羊毛巾，一点点地将画芯上多余的水分吸干。
之后，再重新来一次。
加利特站在一旁看了一会儿之后，便悄悄转身离开了修复室。
他可不是没什么事干的悠闲小老头，哪怕是在家里，他还有很多工作上的事情需要操心。
至于文物修复，专业上的事情，还是交给专业的人去做吧，他只需要看到结果就可以了。
加利特的离开，向南注意到了，但没有在意，依然埋头做着自己的事情，而邹金童则是端了一把椅子，老老实实地坐在一旁，认真观摩学习。
清洗了两三遍，《木石图》被弄花了的“脸”总算是露出了真面目。
整幅画内容很简单，是一株枯木状如鹿角，一具怪石形如蜗牛，怪石后伸出星点矮竹。用笔看似疏野草草，不求形似，其实行笔的轻重缓急，盘根错节，都流露出作者很深的毛笔功底。
这幅画，是北宋苏轼任徐州太守时，曾亲往萧县圣泉寺时所创作的一幅纸本墨笔画。
苏轼平生嗜作枯木怪石，是因为“怪怪奇奇，盖是描写胸中磊落不平之气，以玩世者也”。这跟他一生仕途跌宕，在新旧党争中屡遭打击的原因，有很大的关系。
在画面的右侧，是米芾的题跋：
四十谁云是，三年不制衣。贫知世路险，老觉道心微。
已是致身晚，何妨知我稀。欣逢风雅伴，岁晏未言归。
米芾是北宋著名的书法大家，他与苏轼、黄庭坚和蔡襄因为在书法上的成就，被并成为“宋四家”。
米芾比苏轼小15岁，但却是苏轼一生中的挚友。
他简短的题跋，似乎在回顾苏轼的一生、苏轼晚年倾于自省的状态、以及他们意义深远的友谊之重要性，而米芾连绵起伏的笔触和他细心平衡的字形与规律，也足以让他所书的题跋称得上是一幅独立杰作。
苏轼与米芾的相知相惜，可从他们这两幅配在一起的
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