事实上，并不是所有有瑕疵或破损的建盏都需要修复，如不影响器型完整，可维持原状，以原本的状态为主。
在古玩界里面，实际上还有一句话，叫作“宁玩残精，不玩普全”。
釉色足够精美、足够特别的老盏残件，依然很稀有，颇具收藏价值。
需不需要修复，如何修复，就必须综合盏本身的釉面表现和残缺状况，以及收藏者自身的喜好和需求来考虑。
就比如杭城出土的那半只曜变天目盏，依然是保持着残破的形态，没有修复，但它精美的釉色，一样惊艳世人。
现在的问题就在于，这些曜变天目盏的碎片，是属于“南海一号”博物馆里，情况又会有不一样。
“这有什么可讨论的？当然要修复啊！”
鲍海率先开口，他一副理所当然的样子说道，“这些碎瓷片拼起来，绝对超过整只建盏的三分之二了，而且还不止，这一眼都能看出来！”
鲍海说的，实际上是古陶瓷修复界里的一个不成文的规则：
一件残损古陶瓷器物，碎片如果小于完整器的三分之二，基本就没有修补的必要了，维持原状用来教学研究较为合适。
“嗯，确实应该修复。”
故宫博物院古陶瓷修复专家谢家松点了点头，一本正经地说道，
“单一的碎片，没办法展现曜变天目盏的釉色，拿出来展出也显得太寒酸了一些，而且，就像鲍海说的那样，已经超过完整器的三分二了，还是修复一下比较合适。”
“我也赞同修复。”
粤省博物馆古陶瓷修复专家毛志飞也投了赞同票，但他很快又说道，“不过，我觉得这个修复，直接将这些碎片拼对粘接起来就行了，至于配补什么的，就没必要了，免得画虎不成反类犬。”
说着，他又补充道，“最主要的是，曜变天目盏，在全世界范围内都没有修复师修复过，根本就没这个经验，它的变色釉，对于修复师来说，就是一个噩梦。”
“那你是没看过天才。”
鲍海瞥了一眼江易鸿，笑呵呵地对毛志飞说道，“我年前看到过一个天才修复金毫建盏，你是没看到他仿釉处理时，仿制那些金毫斑纹的样子，几乎是以假乱真，反正我是看不出来的。”
“金毫建盏跟曜变天目盏根本就不是一回事。”
毛志飞端起茶杯喝了一口茶，这才继续说道，“一个是单色斑纹，不过是密集了一些，还是有规律可循的；一个是变
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