“各位参赛者们，现在离比赛还有三分钟时间，请做好各自手中陶瓷器物修复的收尾工作，三分钟后，工作人员将到修复室里取走参赛作品，请大家予以配合，谢谢！”
眼看着比赛时间即将结束，赛事负责人不知道又从什么地方冒了出来，拿着话筒站回到主席台上，大声说道，
“有超过时间依旧在修复的，或者拖延提交参赛作品的，一旦被工作人员发现，即刻取消参赛资格！”
2号临时修复室里，荆楚博物馆古陶瓷资深修复师李德坤，此刻神态颇为悠闲，这一次他选中的是一件唐代的绿釉彩凤首执壶。
实际上，唐代的陶瓷凤首壶可以分为两种器型：第一种，是异形或杯形口，凤首形盖，执柄直接与口部相接，喇叭形底座上部有竹节状装饰。
李德坤手上的修复的这件就是这种器型，此外，燕赵博物馆所藏的唐代白釉凤首壶，也是这种器型。
第二种，杯式口，凤首下移，从盖子变为颈部的装饰，底座为简素的喇叭形，目前所见大都为三彩器。
京城故宫博物院所藏的唐代三彩凤首壶，就是第二种器型。
相对而言，第一种器型传世量较为稀少，制作的年代为唐代前期，具有典型的萨珊风格，第二种器型则更接近粟特式。
萨珊风格，实际上指的是萨珊波斯王朝（也称波斯第二帝国）的艺术风格。
而粟特，则是地处中亚地区的西域古国之一，粟特人的金银制品风格，曾对唐代艺术造成了相当大的影响。
因此，在唐代一些金银器、陶瓷器物中，常常会有粟特式的说法。
李德坤手上的这件唐代的绿釉彩凤首执壶，破损的情况并不算太严重，执手断裂、凤首处也已断裂，瓶身裂成了五大块，但并无残缺损毁部位。
此外，瓶身上还有小部分釉彩脱落——当然，这并不算什么问题，实际上，大部分出土的古陶瓷器物，只要是被泥土长期掩埋的，基本上都有这种情况，这也算是待修复古陶瓷器物的“标配”损伤了。
绿釉彩凤首执壶的情况虽然不算太严重，但如果交给一般的资深修复师的话，没有三五天时间，是不可能完全修复的。
别的不提，光是执手的补配，估计也得花上整整一两天时间，而且，这执手想要补配得自然、协调，也不是一件容易的事情，返工三五次，十来次，那都是正常现象。
更何况，仿釉也不是那么好做的。
但李德坤是谁？他
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