如今还需要二次入窑，成功几率几近于无。”
“为今之计，只有多备瓷胚，反复烧制，总结经验，哪怕是万万分之一的可能，也总会成功一次。”
唐英点了点头，老格考虑的办法，和他所想的不谋而合。
高温釉彩和低温釉彩要同时出现在一个瓷瓶身上，必须分两次烧造。
而且还必须先烧制高温釉彩。
当高温釉彩烧制完成后，再出窑，在低温釉上进行彩绘，然后再次入窑烧制。
否则的话，如果先烧制低温釉彩，等到二次入窑时，窑口的温度达到高温后，那些事先烧制好的低温釉彩，大多都会因为承受不了高温，而发生异变。
如此一来，这一批瓷器就全都毁掉了。
这些虽然说是老窑工们的常识，但也不是凭空拍拍脑袋想出来的，而是无数次开窑失败后的经验教训。
就比如说斗彩，又称之为逗彩，创烧于明代宣德年间，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。
它的烧造工艺是，预先在高温（1300°C）下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温（800°C）烘烤而成。
从这里就可以知道，斗彩实际上也是高温、低温釉彩集于一身，只是品种较为单一罢了，其烧制难度虽然也有，但较之“各种釉彩大瓶”，简单了不知道多少倍。
而如今要烧造“各种釉彩大瓶”，只能用耗时耗力的土办法，多烧几窑、几十窑，甚至是百窑千窑，等到经验丰富了，技巧足了，总能烧出来的。
而这一切的关键，并不在唐英，也不在老格和六十三，而是在把头的身上。
因为，如果把头能够看准窑温，能够精确地控制窑温，一窑烧成“各种釉彩大瓶”不大现实，烧个十窑八窑，将“各种釉彩大瓶”给烧制成功，还是有可能的。
想到这里，唐英又转头看向一直安静地坐在角落里，闷不吭声地抽着旱烟的把头，开口问道：“三哥，你怎么说？”
把头姓李，在家中排行第三，窑工们，都喊他“三爷”。
李三一家人都在御窑厂里做事，如今他的两个哥哥已经去世，这里也只剩下他一人了。
他比唐英还要大几岁，又是御窑厂里的把头，唐英便一直喊他三哥。
李三推辞了几次，见推不掉，也只好作罢，由得他喊去，反正他不应。
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