扫”（《民抄董宦事实》），数百间画栋雕梁、朱栏曲槛的园亭台榭尽被付之一焰，大火彻夜不止。
十九日，乱民将董其昌建在白龙潭的书园楼居焚毁，还把董其昌手书“抱珠阁”三字的匾额沉在河里，名曰：“董其昌直沉水底矣。”
董其昌惶惶然避难于丹阳、吴兴等地，直到半年后事件才平息下来。
围绕“民抄董宦”这个事件，究竟是“民抄”还是“士抄”的争论，学术界历来悬而未决。
实际上，大部分学者倾向于董其昌其实是为名所累。
迄今令董其昌饱受非议的恶评，大多数多来源于两个来自民间的匿名传说写本《民抄董宦事实》和《黑白传》。
其作者，最大的可能是来源于董其昌的仇家。
这两个坊间传说，对董其昌的生平留下了太多的微词，但它们终究与史实相差甚远，历来为史家和学者所质疑。
明末政界言官寻衅、党派相攻无所不用其极，在历史上是尽人皆知的。
如果真的像传本所说的那样不堪，董其昌是难于立足于明朝的官场之上的。
而且，“民抄董宦”这个传说，在清初官修《明史·董其昌传》时，经过考证之后，基本上已经进行了平反。
尽管在后世被平反了，但当时的董其昌却因为这件事，可谓是狼狈至极，四处奔逃避难，惶惶如丧家之犬。
真是应了一句话：众口铄金，积毁销骨。
向南从头到尾仔细地查看了一遍董其昌的这幅《青山红树图》立轴画，心里面已经有了修复方案。
他抬头看了一眼康正勇，随口问道：“青绿山水画，如果要清洗的话，应该用什么方法？”
康正勇虽然上手修复过不少古画了，但青绿山水画，还真没有修复过。
但没有修复过，不代表他不知道怎么修复。
此时听到老师问起，康正勇立刻回答道：“空淋法。”
说完之后，感觉回答得有些简单了，于是他又补充道，“青绿山水画，因为使用的是矿物颜料，年代久远之后，画面上的颜料很容易脱落。”
“因此，在清洗之前，还应该画芯之上容易脱落的颜料上，涂刷一层淡胶水，之后再用’空淋法’清洗画芯。”
“嗯。”
向南点了点头，没再作声，而是开始直接上手。
实际上，到了如今这个地步，向南在古书画修复工艺上，技术已经是炉火纯青，一般情况下
本章未完，请点击下一页继续阅读！