还不如回去躺在沙发上，玩几盘水果连连看呢。
向南不感兴趣，可康正勇却是跟吃了兴奋剂一样，涨红着一张脸，这里看看，那里瞧瞧，看到感兴趣的玩意儿，还想伸手摸摸，但伸到一半，又害怕一不小心弄破了，到时候赔不起，只好连忙将手又收了回来。
看到康正勇这副模样，向南忍不住有些好笑，低声道：“都是假的，现代工艺品，没什么看头。”
“假的？”
康正勇脸色僵了僵，一副征求的模样，对向南说道，“老师，那边还有古字画，我们去那边看看？”
向南想了想，微微点了点头。
对于他来说，古陶瓷如果是现代工艺品或者是赝品，那就完全没有了练手的意义。
古陶瓷修复的练习，不仅仅只是清洁、粘结和配补这些工艺手法的锻炼，更重要的，还是对釉色、包浆的判断。
不同年代的古陶瓷，都有着各自鲜明的特征，其中就包括了纹饰的区别，青料使用的不同，烧造工艺的区别等等。
比如，在青花瓷器物上，元明清三代的区分就十分明显。
元代青花瓷器的胎体含有铁等杂质较明代、清代更多一些，因此，元代青花瓷的釉面，经高温氧化後，多呈青白色，卵白色。
相比较而言，元代青花瓷器比明代青花瓷器釉面的青白色略重，而明代的青花瓷器釉面的青白色又比清代釉面的青白色略重，清以后的瓷器釉面则显纯白色。
此外，元代青花瓷器的胎釉结合处是橙黄色，明代的是略淡的黄色。
清代和民国因生产技术的提高，胎土提炼精细，瓷器的胎釉相接处则是淡淡的黄色和青灰色。
实际上，元明清三代的青花瓷器的区别不仅仅只是这些，但只从这几个方面就可以知道，即便是同一种类型的古陶瓷，在不同的年代里，它们都有着极为不同的特征。
这对于一个古陶瓷修复工作者来说，是极为关键的参考因素。
无论是修复工艺中的作色，还是仿釉，如果对一个年代的古陶瓷的特征不能了如指掌，那么，他绝不可能将这件古陶瓷完美修复。
但对于古书画修复来说，除了在挑选补纸这一过程中，需要多加甄别以外，其他的各项工艺，只需要勤加练习即可。
尤其是现阶段的康正勇，还正处于入门阶段，要真拿价值不菲的古书画让他来练手，不说康正勇敢不敢上手修复，就算他敢，那也是得不偿失。
见到向
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