表面上往往是锈蚀斑斑，器表和胎体呈现出不同程度的风化、剥釉、破碎和酥解等现象。
作旧工艺，就是要使器物被修复部位，呈现出与原器物整体相同的自然旧貌，使其与整个器物浑然一体。
陶瓷釉面光泽变化是一种自然现象，新瓷用行话来讲就是“火光强”，即器物表面非常光亮。
古陶瓷因年深日久釉面光泽变得温润柔和，即使有的品种看上去釉面仍然十分光亮，但这种光亮与新瓷比较是决然不同的。
有些瓷器表面好象罩有一层极薄的透明膜，也就是“哈蜊光”，观其釉色有一种散光现象，这是在地下自然形成的。
向南目前所修复的青花云龙纹瓶，相对而言就要简单得多了，它表面上并没有锈蚀斑斑，因此只需要将仿釉涂层过于强盛的“火光”，处理到和其它位置一样温润柔和即可。
在古陶瓷修复中，不同的釉面有不同的光泽，处理的手法也不尽相同。
向南只是沉吟了片刻，就决定使用“抛光法”来给青花云龙纹瓶进行“作旧”。
抛光法是明清瓷器修复中，在作旧工艺中，使用最多的一种处理器物表面光泽的方法。
向南也是在教学视频中，多次看到老师江易鸿用这种办法来给青花瓷瓶作旧，所以为了保险起见，他也选择了这种手法。
他先在青花云龙纹瓶仿釉部位上，小心地涂上一层薄薄的蜡，然后从工具箱里找出来一块稍粗的麻布，开始沿着涂了蜡的仿釉部位，一点一点耐心细致地擦着。
擦了一阵子之后，他将麻布放下，又换了一块绸布，继续沿着之前擦拭过的部位，又耐心细致地擦了起来。
擦了一段时间，向南提起青花云龙纹瓶，来到窗前，缓缓地旋转着瓶身。
他这是在借着自然光，来查看瓶身的光泽度是否一致。
看了一圈，好像哪里还有点不对劲，向南皱了皱眉头，便准备回去拿绸布再擦一阵子，刚转过身，就看到门口站着一个人。
那个人不是别人，而是他的老师江易鸿！
嗯？！
小乔和老戴这都还没来上班呢，说明还没到8点半啊，老师怎么这么早就来了？
来了就来了，怎么站在门口不进来？
向南心里纳闷归纳闷，脚下却是一点也不慢，他提着手里青花云龙纹瓶，几步就来到了门口，恭敬地喊了一声：“老师，您来了。”
“嗯，我是来上班，路过时看到你在这里，
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