向向南：“您的意思是……”
“没错，在全色的过程当中，不断调整颜色。因为画面本身的气色是不断变化的，那么全色也要灵活多变。”
向南一脸赞同地地点了点头，又强调道，“但是，一开始调制的颜色，一定要浅，颜色浅还能补色，颜色深了，那就真没救了。”
“全色要灵活多变？”
老朱喃喃自语，仿佛陷入了深思，过了好一会儿，他才一副恍然大悟的模样，一脸感激地看着向南，说道，“向专家，我懂了，今天真是谢谢你了！”
“朱师傅你太客气了！”
向南笑了一下，看了看时间，这么一停顿，已经到了午饭时间了，他邀请道，“朱师傅，你辛苦一晚上了，要不中午我请你吃个饭？”
“那哪行！那哪行！要请，也是我请您！”
老朱连连摆手，略有些遗憾地说道，“今天我老婆出差了，中午我得回家给老人孩子做饭，这样，等过两天，我请您吃地道的湘楚农家菜！”
“哈哈，行，那我就等着你来请我了。”
向南一边跟老朱说笑着，一边朝外面走去。
出了门，老朱就骑着电动车急匆匆地回家做饭去了，向南就随便找了一家看起来还挺干净的小饭馆，随便点了两个菜，填饱了肚子之后，就回到了博物馆里。
全色之后，就是接笔了。
接笔，首先要揣摩古书画作者所用毛笔及其笔法。
接笔使用的毛笔应软硬兼毫、大小精细具备。
宋代书画家米芾曾说：“笔不可意者，如朽竹篙舟、曲箸哺物。”
这说明毛笔的优劣，于接笔的效果是不可忽视的因素。
其次，是揣摩作者的墨法。
明代时，朱耷喜欢用淡墨，徐渭擅长在墨中加入胶水，故其水晕墨章别有情趣。
清代初期之时，程邃晚年爱用极干墨，蒋廷锡有时候会在墨中加入赭石水，而黄宾虹则喜欢用宿墨。
对于接笔的修复师来说，这一点不能不事先去了解清楚。
接笔的关键是掌握笔墨的准确性。
不仅笔法逼真，风格雷同，其墨色也要与原作相同或相似。
作为接笔者，决不能草率涂抹，按自己的手法随意处置，标新立异，破坏原件风格的统一。
这些繁琐而又复杂的要求，都是针对一般接笔者而言的。
对于向南来说，这一切就要简单得多了。
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