级专家，你赵子和怎么连古陶瓷修复的基础手法都教不好？
不怪你，还能怪到向南的头上去？
一想到这，赵子和就感觉亚历山大，几天都没睡好。
为了能够当好这个启蒙老师，他也是下了血本，还专门查了资料，做了课件，牺牲了好几个午休时间。
向南倒是没想那么多，他也不多话，老老实实地跟在后面，听赵子和讲述古陶瓷修复的历史与基础知识。
只有了解了一门古老手艺的历史与传承，才能更加容易掌握它的精髓。
“古陶瓷修复中的清洗环节，跟古书画的清洗不一样。”
赵子和简短地介绍了一下古陶瓷修复行业的历史，很快就进入了主题，“古书画的清洗，大多都是用不伤害绢本和纸本的清水，只是清洗的方式有所区别。
但古陶瓷的清洗，则要复杂得多，它包括机械清洗法、皂液清洗法、化学除垢法和有机溶剂去污法等多种方式。
这几种方法，并不是随便选用的，而是要根据破损古陶瓷的胎质、彩绘纹饰和破损情况，再确定其可适应的清洁方法和清洁剂，而后才能在实物上实施清洁工作。”
向南听了以后，默默点头，将这些认真记在了心里。
赵子和对向南这种虚心向学的态度，也很满意，他点了点头，又说道，“和古书画修复一样，古陶瓷的清洗，无论采用哪种方法，都应该以不伤害器物为基本原则。
另外，清洗古陶瓷器物，也并不是洗得越干净越好，对于那些具有年代特征的、能反映出品种特点的杂质、锈蚀，应该适当予以保留。”
说着说着，赵子和随手指着一件放在修复室里的青绿色的细颈小花瓶，耐心十足地解释道，“这件文物，是宋代的绿釉花瓶。你看，在他的瓶底上方有一层有银白色金属光泽的物质，通常我们把它称为‘银釉’或‘泛银’。
所谓‘银釉’，实际上是附着在铅绿釉表面的一种非晶态均质体（绿釉是铜为溶剂，铅为助溶剂），银釉同样是附着在釉面的沉积物。
这是绿釉器物上所特有的一种自然旧貌，一般不作清洁工艺中的清洁对象，而要给予保留。”
讲到这里，赵子和也有点口干了，他转身看了看向南，一脸严肃地说道：“说得再多，也不如自己动手有用。
那边有一些已经废弃的古陶瓷，已经没有修复的可能了，你这段时间的任务，就是将那些古陶瓷清洗干净，要分辨清楚清洗方法，不要想着蒙混
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