忽然接到临摹《千里江山图》局部图的任务时，向南是懵逼的。
当然，他只是愣了几秒钟，很快就反应过来了，立刻点了点头，一脸认真地说道：“好，明天中午之前，我会准时把作品交上来。”
晚饭，是在食堂里解决的。
胡乱填饱肚子以后，向南就一个人躲在文保科技部的会议室里，准备开始工作。
临摹古画，前期工作很重要。
既然想要达到惟妙惟肖、以假乱真的效果，那么在材料的选择上，就要苛刻得多了。
“还是得使用古代绢纸来临摹。”
向南想了想，拿出手机给贾昌道打了电话，将事情说了一遍。
贾昌道很爽快，一口应了下来：“哈哈，不就是要一点北宋的古绢吗？没问题，我马上安排人给你送过去。”
“贾教授，谢谢您了！”
挂了电话，向南也是舒了一口气。
贾昌道说得轻松，实际上，对于一般人而言，古绢并不容易获得。
在书画修复行业里，如果有古画需要修补画芯，所采用的古绢大多来自没什么名气的古画。
这些古绢，在修复装裱店也有出售，但价格极其昂贵，毕竟古绢属于消耗类物品，真的是用一尺少一尺，用完了就不可再生了。
而且更重要的是，并不是所有古绢都可以用，还要同时代的古绢才可以。
因为随着时代的进步，和科技的发展，每个朝代的画家所使用的绢纸材质并不一样。
在唐朝以前，画家多用单丝绢；唐五代时期又多用双丝，唐绢粗而厚密，五代绢粗如布。
北宋时期，国家设立画院，画院用绢净而细密，光润如纸。
元朝用绢与宋相类，但质量多不如宋绢；清朝以前画家们大都用园丝绢，明末清初画家们才开始大量使用扁丝绢。
也就是贾昌道身在故宫博物院，否则的话，向南一时间想要找到北宋时期的绢纸，那还真不容易。
过了没多久，贾昌道指派的人就将绢纸送到了会议室里。
向南连声感谢，将人送走以后，便关了会议室的门，坐在沙发上闭目养神。
实际上，在他的右眼里，“回溯时光之眼”又开始回放王希孟作画时的场景。
又是那间熟悉而又简陋的民房。
窗外，下着蒙蒙细雨，偶尔一阵寒风吹过，将不知道什么时候蒙在窗户上的破布，吹得“哗啦啦”直响。
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