彩；二是可惜现在，看了青花“官窑”全军覆没，好歹又碰上一件乾隆官窑斗彩，却又经过了“二次加工”。
这件乾隆官窑斗彩云蝠纹荸荠瓶，即便是补过彩，也还是有一定价值的，但是胡允德指定是不会收了。
而另一件斗彩，则是一件人物画片的玉壶春瓶。
此时胡允德正在参详底款，吴夺凑近一看，好家伙，大明成化年制！
成化斗彩之中，名气最大的是天字罐和鸡缸杯。同时呢，俗话说“成化无大器”，成化斗彩也多以小件为主，杯最为常见，罐也往往都是小个儿。
这件玉壶春瓶也不算大，高度也就有个十五六厘米，而且腹径也不大，胡允德一双大手拿着，更显得小巧。
明代瓷器，有“两不分”，一个是永宣不分，一个是成弘不分。当然，“不分”只是个大概的说法，说的是永乐和宣德的瓷器风格比较像，成化和弘治的瓷器风格也比较像。特别是青花器。
但是呢，成化和弘治瓷器，各有一个特点极为突出的种类。
成化自是这斗彩，而弘治，则是刚才看到的黄釉，娇黄。
刚才的弘治黄釉凤纹执壶，胡允德觉得足底有问题，问题集中在底釉上；但是这件成化斗彩玉壶春瓶，他没有看出任何问题，仔仔细细反反复复之后，眼中闪现一抹亮光。
虽然玉壶春瓶这种器型在成化斗彩之中并不多见，但这件玉壶春瓶，胎釉轻薄细润，斗彩的基本特征明朗，用彩淡雅，人物画片也符合成化时期的特点。
不过，胡允德眼中亮光闪过之后，又有了一丝疑虑。
这件成化斗彩玉壶春瓶，最大的缺点，就是没有缺点。
过于完美了。
带着这种微妙的心理作用，胡允德轻轻放了下来，而后一脸希冀地看向吴夺。
吴夺点了点头，小心拿了起来。
虽然能听，虽然刚才跟着胡允德看过一遍了，但是吴夺依然重新又看了一遍。
这样的东西，对胡允德的说法，最好不只是个结果。
底款是青花双方框六字三行楷书款。
关于成化官窑“大明成化年制”的底款，吴夺很清楚地记得已故著名古陶瓷鉴赏家孙瀛洲先生编写的“歌诀”：
大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制（製）字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。
这玉壶春瓶的底款，无懈可击。
“大”字上
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