渡到节奏与情绪的表达之后，因为巨大的惯性，古典音乐在这方面已经走出了界限。
任何事情都有一个度，菜没有盐不好吃，但盐吃多了也是会齁死人的！
时代的变化中，给贝多芬施加了太多的压力。
最终，贝多芬终于完成了年少时的愿望，完成了对《欢乐颂》的谱曲。
也完成了第九交响曲的最后一个乐章。
曾经抛弃了贝多芬的那些忠实信徒，再次围绕在了他的身边。
山呼海啸。
何其讽刺？
虽然没有任何人敢笃定，但懂的人都应该知道，贝多芬他是故意的。
故意把最后一个乐章写成圣洁的圣光沐浴。
是讽刺抛弃自己的信徒，还是讽刺阻拦自己扼住命运的咽喉的那些人？
那就不得而知了。
这其中也有一些小故事。
比如在此之前，贝多芬写了《庄严弥撒》，有了写圣歌的经验，贝多芬才写出了《欢乐颂》。
而《庄严弥撒》也被认为是贝多芬唯一的宗教曲。
虽然《欢乐颂》的圣歌形式感都已经强的离谱了，但它的内涵意思却是对自由、平等生活的渴望。
这和当时腐朽的反科学的教会的理念是背道而驰的。
所以，欢乐颂当然不是什么圣歌。
其实，贝多芬曾经四次写过《欢乐颂》，最后都没有成为《欢乐颂》。
比如c大调命名日节庆序曲。
所谓命名日，就是只与圣徒名字相同的信徒在圣徒诞辰那一天庆祝。
因为教会圣徒非常多，每天都有好几个圣徒过生日，所以实际上这就是全年无休的反讽赞歌。
就是因为这么多次的尝试，才导致背后有那么多人针对贝多芬。
但，《欢乐颂》一出。
就连最大的反对派主教也不得不默认《欢乐颂》是神圣歌曲，并且经常在仪式中用到它。
这个世界上最奇怪的现象出现了。
在自由派眼中《欢乐颂》代表了极致的反教会，在教会那儿《欢乐颂》是圣歌是教会的灵魂乐。
换了一个世界，也一样。
长达十一分钟的乐章结束前三十秒，本来应该低沉下去的声音越来越高昂，节奏愈来愈快，也越来越欢快。
神圣的感觉，小天使飞舞的感觉。
这些感觉，仿佛圣光最后的余晖。
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