伟，他是《绿草地》的原作者，同时也是《石头》、《赛车》疯狂系列的编剧之一。
他现在手头的这部《黄金大劫案》的剧本，因为先天不足，修改起来挺麻烦的，都已经好几稿了，不光贺新不满意，就连他自己也不满意。但是咧，因为《无人区》被毙的事，这货一直憋着一口气，想放弃么又不甘心，只能集思广益，尽量完善。
宁皓走后，贺新才沉下心来看手中的剧本。
正如宁皓说的那样，当他读完第一遍就被震住了，因为他从未见过有如此风格化的剧本，读完一遍又迫不及待的读第二遍，然后第三遍……
整个剧本虽然分成序曲、狗、女儿、往事、勐秀车站和最后的晚餐六个章节，但总体概括应该是两个故事，或者说是一个故事的两条线。
第一条线是故事的主线，占的篇幅比较大，也是整个剧本的故事主题，讲一个独贩年轻时候跟老大在一次交易中被警察发现，独贩逃跑时绑架了牙医几岁大的女儿，后来将其抚养长大，十年后独贩成了大独枭，牙医的女儿也成了他的妻子……
第二条是副线，讲一个警察和他妹妹的故事……
两条线以一个杀手兼二道独贩巧妙的联系起来。
不过细细推敲，贺新也不难发现这个剧本里不少情节和叙事技巧都很眼熟，很有《低俗》和《落水狗》的影子。
这个不难理解，目前国内的创作型导演，大概除了王晓帅、楼烨、贾科长这几位异类，所谓第六代后面出名的几位导演，包括宁皓、陆串在内，都有各种向好莱坞导演学习和致敬的习惯。
程二也不例外，不过相比宁皓、陆串之流，他显得更加含蓄。比如贺新之前看过的他的第一部长片《第三个人》中，高媛媛把徐光头绑起来审问的情节，就跟好莱坞导演大卫.斯雷德的《水果硬糖》中艾伦.佩吉饰演的小萝莉审问审问变态摄影师的情节很相似。
当然他不是简单的拿来主义，而是借鉴这种创作风格，应该说用的非常巧妙。
如今这个《边境》剧本中的情况也大致差不多，程二借鉴了昆汀作品里的叙事技巧和部分情节的创作风格，但同时他跟昆汀作品中往往有长篇累牍的对白的创作风格最大的不同，或者说刻意反其道而行之的，就是《边境》剧本中的对白实在少的可怜。
他大概就秉承这么一个原则：如无必要，勿增实体。对白能省则省，没有一句废话，更多是要通过演员的表演来展现内心戏。
换句话说就是这个剧本
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