这个命题挥的淋漓尽致。
从传统剧目上的改变符合历史和昆曲的文化性，改变的内容符合当时国家的环境，虽然是往亲民上改的，但是不落俗，在文化和教育意义上特点明显。
而且《十五贯》具有强烈的民族风格，让原本对昆曲有些敬而远之的大众百姓知道了这个戏种的魅力，让老百姓不再有一些客观看法。
最后就是《十五贯》符合了当时推广文化主题‘百花齐放，推陈出新’的政治正确，昆曲作为成精雅戏代表，走下舞台来到民间，真正的回归到大众里，树立了了良好的榜样。
最后就是《十五贯》的中心表达，思想内核，反对主观主义，也反对官僚主义。
封建时代的官僚主义是很坏的，主观主义也草菅人命。今天干部的主观主义也很误事，性质是一样的，思想方法差不多。
主观主义需要官僚主义的庇护，如没有官僚主义，主观主义不能这么厉害。巡抚是个官僚主义者，代表了朝廷。戏通过两相对照，称赞了实事求是严肃认真的作风，正义的作风。提倡实事求是，是戏的一条主线。这个戏还批判了旧社会的五毒（赌、嫖、偷、杀、骗）恶习。
娄阿鼠这种狠毒的角色，不问出身，但是能让所有的老百姓都感同身受，听到或者见过这种坏人。
《十五贯》救活了昆曲，同时也带起了庞大的戏曲热，当时那几年，正是梨园行嘴蓬勃展的时期，甚至比明清时期展的还有辉煌。
但是终究还是止步在那十年。
这些属于昆曲之殇，或者戏曲之殇的历史，孔萍未曾经历，却感同身受，因为他们现在正处在跟当年一样的环境下，而且，更加恶劣。
昆曲现在能登台演出的人，全国算上好说有‘昆曲8oo壮士’但是实际上，只有两三百人，这对于曾经在龙国有近万从业者的昆曲来说，是一个多么大的悲剧。
原本孔萍对于王耀能创作剧本这件事情，没有什么太大的惊讶，因为他的师父徐峰就是一个戏曲研究学家，有着徐峰的帮助，王耀做出点什么成绩，也不让人惊讶。
但是亲眼看了《武训传》之后，孔萍激动的热泪盈眶，《武训传》这种脱离了传统越剧表演的形式，加了很多新的东西，肯定不会是徐峰的功劳，那就一定是王耀的天赋了。
看到这出戏，孔萍真的看到了戏曲的出路，就像是第一次演是，徐玉兰大师们那样的激动。
虽然台上的表演并不算完美。
经过王耀的讲解
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