演唱会，不也都是华裔在看”。
最后是话到嘴边，硬生生刹住了，知道这个例子肯定会穿帮，所以临时加工换成了邓丽筠的例子。
而且，顾骜这番话，绝对是有理有据的——或许有些看官是张雪友当年的铁粉，会拿“张雪友的《吻别》可是火遍了欧美，甚至在荷兰都成了销量榜冠军唱片”来反驳。
但其实，那些都是海外亚裔贡献的为主，不能说白人完全不买吧，但至少一小半都占不到。
事实上，这一点从“历史上张雪友在欧洲，为什么是在荷兰卖得最火”，都可以轻易解释——因为，历史上张雪友出道时投靠的是宝丽金唱片。
众所周知，1982年全人类定义CD音乐制式的时候，三大标准定义发起者，就是飞利浦、索尼和宝丽金。
可更多人或许不知道，宝丽金其实就是一家有飞利浦资本背景、以及飞利浦离任高管经营的唱片公司。换言之，那就是飞利浦拆分出来的音乐公司。
事实上，82年人类定义CD的时候，就跟飞利浦索尼平分天下差不多。而索尼只是一开始没有自建唱片公司和音乐公司——盛田昭夫觉得另起炉灶从头开始不划算，所以他忍了几年，等85年广场协议日元值钱后，盛田昭夫用买买买的战略，把哥伦比亚唱片变成了索尼唱片，才完成了索尼的音乐全产业布局。
而众所周知，飞利浦是荷兰在科技产业界的扛把子企业了，宝丽金也是荷兰企业，所以张雪友的《吻别》历史上欧洲地区在荷兰卖得最多最好，并不完全是实力决定的，而是因为荷兰是发行商的老巢。
现在顾骜的天鲲音乐，海外渠道主要依托索尼系，所以张雪友的唱片在曰本卖得最好、在美国次之，也就不奇怪了。
以后不光是张雪友，包括天鲲音乐旗下全部运作的歌手艺人，他们的市场格局都会这样——直到将来“索尼唱片”成立，顾骜不得不跟盛田昭夫兵戎相见、完全自建渠道的时候为止。
“原来都是海外华侨和亚裔在买中文流行音乐唱片呐，那就不奇怪了。唉，咱还好激动，以为是纯种曰本人和美国白人都被咱的流行音乐感动了呢。”
听到顾骜的答案时，工厂负责人和本市经济主管部门的有关人员，无不感到惋惜。
不过同时，他们对顾骜的虚怀若谷，又多了几分景仰。
“顾总到底跟那些稍微捞到几次出国做生意的机会、就嚣张到不行的暴发户不一样。
其他人要是把100%国产高科
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