社会、科技的发展，需要条件，而且不止是一种条件。
安定的社会环境，开放的商业环境，才能早就一些技术的进步。
瓷器烧制，也离不开商业环境的向好。
比如康熙中期，开始开放海禁，贸易瓷器和国内所需日用瓷器的大量生产，使得景镇的官窑和民窑空前的兴旺。
而且官窑、民窑的互相促进，技术迅速提高，品种不断创新。
独步当朝的青花、绚丽多姿的五彩、刻意求真的仿古瓷，以及崭露头角的粉彩和珐琅彩等，都开始慢慢的涌现。
此时的瓷器，胎土淘炼得非常精细，质地坚硬纯净，瓷胎中的高岭土的用量比明代更高。
而釉中的氧化钙含量则降低，原料的选择和加工比以前更加讲究，烧成温度已到现代硬度的要求。
细腻温润的胎质，使得康熙时期的釉上彩、釉下彩以及色釉等，显得灿烂缤纷，没不胜举。
康熙年间，继明代以来，制作外销瓷有了新的发展，器形之繁，数量之大，前所未有。
常见的器形有撇口花觚，圆形和六方形的罐、筒瓶、尊壶、军持、汤盘、耳杯等。
一般的花口折沿的大盘、碗类比较多见。
色釉方面，在康熙年间出现了许多品种的色釉。
其中最为名贵的有，郎窑红。
郎窑红实际是康熙年间，仿制明代宣德宝石红，极为成功的产品。
郎窑红的特点是色泽深艳，犹如牛血一般猩红，所以又称为“牛血红”。
霁红色釉，则不像郎窑红那么浓艳透亮！
它呈现一种失透深沉的红色，呈色均匀，釉如桔皮。
器物有瓶、碗、盘等。
宝石蓝，就是一种可以媲美宝石红的瓷器。
当然，相比宝石红釉瓷器，宝石蓝差了点！
但是也差不了多少，更何况还有宝石蓝瓷器更进一步的翠毛蓝。
清代康熙时期，蓝釉瓷器的烧造又走向了一段辉煌之路。
此时的蓝釉瓷器，不仅继承明代时期的优良传统，而且稳中求发展。
清代各种蓝釉瓷器很多，如著名的霁蓝釉、洒蓝釉、天蓝釉、孔雀蓝釉等。
明末之后，蓝釉瓷器在经过了近乎半个世纪的沉寂之后，在清代康熙时期又开始大放异彩，走向辉煌。
此时的蓝釉瓷器主要有霁蓝釉、洒蓝釉、天蓝釉、孔雀蓝釉等。
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