又因为这些低温彩釉的透明性较高, 难以遮盖住较深的胎色。
因此大部分器物色彩，显得比较深重和晦暗，常常呈深绿色或墨绿色。
为此，北宋以后许多窑场，开始在素烧阶段加施一层白色化妆土，以改善成品的釉色，有时也在胎面上加划花、刻花等装饰。
所以说，一些艺术，都是在特定的条件之下诞生的，比如遮丑。
任何瓷器品种，都是一步步发展起来的，初期的绿釉瓷肯定上不得台面。
但是，这种情况从唐代开始，出现了改变，而改变这一切的就是唐三彩。
唐三彩瓷之中，绿釉使用的很多。
而在这里，就把绿釉陶瓷的坎坷一生，表现的淋漓尽致。
绿釉瓷的这一生是怎么过来的呢？就是从墓穴到宫廷，这是一场关于“尊卑有别”的斗争。
陶瓷的发展，经历了漫长的一段时期。
在这众多的瓷器里面，绿釉并不是特别的显眼。
虽然延续的时间特别长，但是从来都没有被人们称之为重中之重，或者是从来都没有被任何一个王朝推向的顶峰。
但仔细看来，在历史上，不管是哪一个阶段，绿釉却从来都没有缺失过。
可以说绿釉瓷从诞生的那一刻起，到后续足足几千年的时间里，就从来都没有被代替过。
当然了，那种不被重视，也有可能是和颜色有着密不可分的关系。
就像在封建统治者的眼中，黄色所代表的就是正统。
皇室人员所穿的衣服也就是黄色，上面还绣的有龙凤等图案。
就连官员们身上所穿的衣服也有颜色的区分，就像穿绿色衣服的官员，官职也不是特别大。
但是在时间的推移下，虽然没有审美等方面给绿釉加分，也没有统治者极其看好这种瓷器。
所以，在绵延不绝的历程中，绿釉所走过的路程也极其坎坷。
通过这一瓷器的发展和受到重视的程度，也能够看到从古到今手工业发展的历程。
同时也能够看到，皇权统治者对于瓷器行业的促进，以及相应的限制。
绿色就像是一色两面，有积极的一面，也有尴尬的一面。
积极的一面，肯定是代表着欣欣向荣的生命力，这是好的方向，利于绿釉瓷的发展。
这一点很容易理解，大自然孕育出来的，万事万物中最为常见的一种颜色就是绿色。
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