但是他做过明代的黄釉。
要真正说起来，瓷器上真正的高温黄色，就是出现在明宣德时期。
此后黄釉瓷器，成为明清时期景镇单色釉中最大宗的产品。
黄釉的主要呈色剂是氧化锑，雍正时在氧化锑中加入不同数量的铁，使色调发生丰富的变化。
除黄釉外有娇黄(浇黄)、明黄、姜黄、淡黄、米黄、蜜蜡黄、鳝鱼黄等数种颜色。
这组十二色菊瓣盘中的明黄釉, 黄中泛绿，鲜明眩目;
姜黄釉, 色泽深浓，坚实沉稳；
米黄釉则黄中泛粉，色调柔和。
从那么多黄色釉中，调制出合适的几种特色黄釉本身就不容易，更何况还要让这些特色黄釉，特征更加明显。
想一想，只是一种黄中泛绿的明黄釉，就不容易烧制。
幸亏先前试烧过，让陈文哲明白他先前通过隋侯之珠学到的传承经验，都很有用，也是正确的。
所以，现在调配其釉料，也没有过多担心，只要是他烧制出来的瓷器，大体都不会太差，万一不行，达不到想要的效果，大不了调整一下配方，多烧制几次，反正现在他也有时间。
所以稳妥起见，他还是要多做几件。
这一次，他能想到的黄釉，全都调配出来，等全都烧制成功之后，再选择最漂亮的组成一套。
做完黄釉菊瓣盘，在做白釉。
雍正菊瓣盘中有一件白釉菊瓣盘，细白润洁，白如凝脂。
白釉是瓷器的本色釉，一般认为是最容易控制的，其实不然。
因为所有的瓷土和釉料，都或多或少地含有一些氧化铁。
烧成之后，会呈现出或深或浅的青色调。
必需把胎釉中的铁元素降低到0.75%o以下，才能烧出纯正的白色。
雍正时期的白釉，没有添加任何呈色剂，只是将胎与釉中的铁，降低到最底限度，再施一层高质量的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈现出白色。
白釉瓷器胎土的精纯度，要求非常高，稍微有一点杂质，就会影响釉面的纯净。
陈文哲最不担心，也最省心的一道工序，就是胎土，因为现代很多泥厂，可以根据他的需要，调配出完美的胎土。
所以，只要把握好颜色，制作白瓷还真不难。
“需要变化一些了，也要小心一些。”
做完白瓷，陈文哲感觉需要来点有难度的，所以这
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