多有收获。
这样以来，他也就不介意说一些真正的技艺。
刚才他们提到了红胎，这就涉及到宝石红。
对于这方面的知识，陈文哲的造诣也不弱，宝石红釉肯定是不能说的，但是红釉可以。
“那我就说说釉色吧，红云这种现象，不知道您二老见过没有？”
红云这种瓷器之中的现象，还是很漂亮的。
这里的红云说的是红釉中，因色差而形成的红斑。
这种红斑有如六月的云彩，多姿多态，强光源下更明显。
这不是指飞铜现象，而是专指釉中物质相结合、相排斥的色差特征。
色彩浓淡相间，也不明显。
唐红，郎红就是类似的现象。
至今未见能仿出一、二成古瓷风味的铜红釉瓷，从此也可以看出铜红釉瓷器是不容易仿制的。谷泈
特别注意的是，红云是片状感，红卷云是线条感。
既然有红云，那么肯定就有蓝云，与红云一个理，就是蓝色的斑块。
另外是蓝釉下常会寻到银点、金点，这可能是与釉料的材质有关，也是片状感。
其他还有玫瑰紫，这是钧窑釉面的一种发色，实由红卷云，活流纹，五彩气泡，紫点，蓝点，绿点，金点等组成。
总体上看似玫瑰般的紫色，细究其各部，则另见各色。
这些现象都是至今无人能仿出的，有记载，上述的红釉土在明朝中期已绝。
玫瑰紫出现的频率比海棠红高，与铜红釉中的霁红，唐红，朗红一样难烧，一个理。
最后是海棠红，与玫瑰紫一个理，只是总体上看色红些艳些，少些紫点，蓝点，绿点，构成色彩主体的红卷云偏多。
还是那句话，不管是钧窑、哥窑、官窑，还是铜红釉瓷器，都很难烧制。
能够交流这方面的信息，任何一个知识点，都是十分难得的机遇。
毕竟涉及到宋代五大名窑，这方面的知识在古董行内应该算是最高端的。
双方越谈越深入，也越是认真。
只要双方还能感觉到有所收获，自然就不会收手。
刚才陈文哲提到了纹饰，说到了釉色。
两位老人也只能投桃报李，前面陈文哲提到各种釉色之中，还着重说了一些各种色点。
这种现象在古瓷之中，也有很多。
像是蓝点，天青釉，唐蓝花钧，宋钧，鸭蛋青
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