就没有任何短板了。
做一道工序，发一会呆，在这工作室之中，好像也很正常。
拉胚完成，没有进行利胚，接下来还是晾晒，在这工作室之中，最少也要晾晒半天时间。
晾晒完成，才是刻画，刻画完成之后就是彩绘，最后此时上釉、烧窑。
一步一步来，现在需要晾晒，陈文哲没有了学习的机会，自然就要干其他活。
取出那三分之一螭耳瓶，看着瓶身，上面是青花云龙纹，要想修复这件瓷器，可比制作一件，要难的多。
陈文哲手中这件残器，还算好的，它没有碎成碎片，现在需要重新制作一件瓶身，接上瓶口部分，就可以进窑烧制。
先将残器与器物的关系，用纸描好，拼接成图。
有些部位因异物沉积而产生的黑斑线，需要特别清洗。
可用双氧水或者84消毒液，先将主器物上的裂纹缺口清净。
尽可能地将缝里的色差减弱，这样粘接后的吻合面，就没有痕迹。
再对碎片处用棉花条，吸双氧水或者“84消毒液”敷在黑斑线上，将黑色物质“钓”出来，一般半小时即可。
如遇黑色深沉，多换上几次棉花条，反复进行清洗，直至黑色彻底洗尽为止。
这里需要注意一下，每块残片的几个接合面，都要用双氧水清洗擦净。
粘接前，要等待残片的几个接合面都干燥了，再进行粘结。
粘结残器，必须要先制作瓶身。
螭耳瓶的特点很明显，陈文哲只要按照螭耳瓶的样子，结合瓶口部分的大小，拉出一只合格的器胚，到时候去掉上面口部三分之一，再粘结上残器部分就可以了。
这种青花云龙纹螭耳瓶，反而是瓶口的两只螭耳，做起来比较麻烦，瓶身倒是很容易做。
这样一来，按照设计图拉出一只瓶身，不用接胎就可以完成，因为上部分的瓶口，他要用那件残器。
螭耳瓶这样的瓷器，就算他不接残器，也是需要用到接胎工艺的，上半部分的瓶颈和口，跟瓶身，就是使用接胎技术，粘结在一起的。
现在不用制作瓶颈部分，做起来就很容易了，只是用了很短的时间，陈文哲就拉制成型。
接下来先是精修，修胎结束后又是晾晒，之后再根据需要切割，最后就是新老瓷器互相粘结了。
如果没有足够的底气，其实那件残器是可以修整的，比如说把参差不齐的部分切掉，这样
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