国，而且还必定会在其后的职称评定上晋升为高级职称，职务升迁上面也会相应的提高。奖金从一万到五万，再到今天的十万。
首次获得茅盾文学奖的作家，那可是会名扬四海，还会出现在全国作协，省作协，市作协专门给举办座谈会来好好地讲一讲该获奖作品，大力宣传，奖金从五万提高到了今天的五十万。作品单行本也会备受读者关注，甚至热卖。
这还只是该奖项明确对应的实际奖励，而各地方上面还有着另外的奖励。据说，获得过鲁迅文学奖的SC诗人傅天琳获得了一套价值百万元的房子；
JS作家苏童获得了8万元奖励；GD打工作家王十月最叫人羡慕，GD省、SZ市、DZ市三地并奖，奖励总数高达60万元。
鲁迅文学家，茅盾文学奖，老舍文学奖，曹禺戏剧文学奖，并成为中国四大文学奖。而实际上，大众和作家最为看重的国内文学奖还是鲁迅文学奖和茅盾文学奖。
简洁见贾有为不说话，误以为他在面对自己作品的时候会不好意思侃侃而谈。于是，她笑容不改的话锋一转道：“你如何看待当今的文坛和作家？”
贾有为徐徐道：“第一，当今的文坛一股子暮气沉沉，创作上面全然没有大步朝前走，多写一写以当下社会为背景的作品或者是在写作上面的创新。
第二，悬停。有实力的作家在多数时候不是在写以农村为背景的作品，就是在写以那特殊十年为背景的作品。
第三，作家为了出名，获奖而创作。中国有着广大的农村地区，广大的农民，乡土文学才符合国情，才符合获奖的必要条件，有意忽视了还有都市的组成部分。这似乎也同时迎合了国外某一些文学奖项评委们对中国了解和理解的口味。
第四，大开历史倒车。80后，90后的作家没都没有亲身经历过那特殊的十年，以及农村生活，便敢于创作相关的作品来大书特书。
第五，庸俗化。严肃作家是应该以不媚俗为荣，不迎合读者的口味，自己想写什么就写什么，读者爱看就爱，不看就拉倒。
通俗作家才是以媚俗为荣，想方设法的迎合读者的口味，读者不喜欢就认定为最大的创作失败。
前者不关注作品卖出去了多少，只看作品的思想性，内容性，质量如何。唯有后者才看销量多少。除此之外，再不看其它。
无论是体制内的作家，还是体制外的作家，或多或少都开始了商业上面运营的娱乐化，少了文人，知识分子该有的骨气。
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