叶天戴上一双白色手套，轻轻打开了摆在眼前会议桌上的棕色便携式保险箱，然后小心翼翼地将放在其中那幅泛黄的画卷捧了出来。
紧接着，他又将这幅画卷放在擦干且铺了一张白布的会议桌上，在同样戴着白色手套的贝蒂协助下，缓缓展开了这幅画卷。
在此过程中，他的动作极其温柔、甚至连大气都不敢出，对待手中的这幅画卷，就像对待自己的眼珠子一般谨慎小心。
随着他的动作，《照夜白图》这件拥有一千多年悠久历史、流失海外一百多年、让无数中国人心心念念的千古名画，终于呈现在了大家眼前。
此地虽然还是美国、还是在大都会博物馆，但这幅价值连城的千古名画，所有者已经不再是大都会博物馆，也不是其他什么洋鬼子。
颠沛流离一百多年之后，就在今天，它又回到了中国人的手中，成为了叶天的囊中之物。
泛黄的画卷缓缓展开，首先出现在大家眼前的，并非《照夜白图》这幅千古名画，而是一篇龙飞凤舞的书法，也就是跋文，洋洋洒洒，很见功力。
在这篇跋文之后，接连又是几篇跋文。
这些跋文的字体大小和书法各不相同，但全部出自名家之手，每一篇跋文都是中国书法艺术的上乘之作，每一位题跋者都大名鼎鼎。
此外，在几篇跋文的末尾、乃至每一处空白，都盖满了大大小小的红色印章，非常密集，而且风格各异。
那些印章上的每一个名字，在中国历史上、在中国文化和艺术史上，都具有举足轻重的巨大分量。
几篇跋文之后，《照夜白图》这幅千古名画，终于露出了真容。
当这幅千古名画完全呈现而出，叶天手上的动作立刻停了下来，并没有继续展开后续的画卷，而是目醉神迷地欣赏了起来。
这幅千古名画的尺幅很小，长不过33.5厘米，高不过30.8厘米，画面泛黄、看上去极为古旧，也非常脆弱。
但幸运的是，这幅画作虽历经一千多年的风风雨雨，保存却相当完好，破损之处很少，画面泛黄只是因为自然老化。
这幅古画是用水墨线描完成的，在画面略微偏右的位置，唐代著名画家韩干描绘了一匹骏马的形象。
画中的这匹骏马，被拴在一根马桩之上，它似乎不甘于束缚、怒目圆睁，正在昂首嘶鸣，试图挣脱拴着它的缰绳。
其飘逸的鬃毛、竖起的耳朵，以及抬起的前蹄，传神地表现出了这匹骏
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