要抓住小骷髅,看起来顽皮而好奇,在小孩子的身后,则是一个妇女,应是小男孩的母亲,脸上显现出极度的恐惧和焦急,大张着双手,俯下身躯,似乎是要阻拦小男孩爬过去。
而在大骷髅的身后,则是一个怀抱着婴儿,正在喂哺的妇人,这妇人样貌端庄秀丽,神情充满了慈爱祥和之色,嘴角微微上翘,似乎在含笑点头,示意小男孩过来,与另一个妇人的神情举动,形成了反差极大的鲜明对照。
画面上的土地一片荒芜,亦是又着薄薄的雾气,看不真切地面……
阿浪所震撼无比得是此画的天空:夜空之中蔚蓝一片,星罗棋布,满是星点,其中有数十粒比例特别巨大,这些巨大的星辰,都列有粗细不同的线条,显示出它们在天空的运行轨迹,形成一个又一个交叠的圆圈,煞是
好看。除了所熟知的三垣二十八宿外,还有无数其它的星宿,很多都不见于记载之中。星图圆形的边上,刻有不同的度数和怪异的名称,亦是闻所未闻,见所未见。这星空景象和"戮神"殿,左殿璧前的"寰宇星辰图"何其相像,简直可以说是一模一样,亦不为过。
阿浪虽然亦是不解此画的深意,但内心却被画中夜空星图,深深震撼住了,脸上却古井不波,犹如镜面,把画从新卷好,双手递还给魔界公主玉箐婷。
然后看了看魔界公主玉箐婷,沉声道:这幅画的中心人物,是那个大骷髅。
整幅画面,不管是骷髅还是妇人或者小孩,都是描绘的栩栩如生,生动细腻,尤其是骷髅,更是造型精准。若单纯从笔墨技法上看,该画线条扎实,墨色精致细腻,衣纹用线劲利,或纤柔、或飘动、或挺拔,皆依形态动作而生变化。器物用笔工整严细,笔笔送到,不见轻率浮滑。骨骼、肌肤用笔略有差别,前者刚健,凝重,后者圆转,富于弹性。至于浓淡设色,基本为层层渲染,渐次加深浓重程度,直至轮廓空间毕现方止。染工严谨、古雅,绝对是顶级大师巨匠之作。
若从构图上来看,画此图之人,把骷髅放置于货担的前面,增添了阴森、黑暗以及恐怖的气氛,但是又将小男孩放置在大片空白的背景之上,则又表现出了晴朗、阳光以及欣喜的感觉,对比十分强烈,反差亦是巨大,让人看了不解其中之意。
画幅之核心主题,当为生死转化以及因果轮回之意。画家将画一分为二,生死各半。左边画一大骷髅,头戴朴头,身着纱衣,含有死之意;右边则画一小儿,手足着地,仰首伸臂,带有生之欲。生死既分,却又互相吸引,画幅
本章未完,请点击下一页继续阅读!