的念白和不断切换的视角，看来的确会让人有不知所云的念头，好多伏线直到片子中末端才隐隐浮现，没有耐心的人大抵不爱这类内涵片。
喜欢的人评《玉娘》是青鸾舞镜，是琼楼玉宇，是无人知无人懂的坚忍孤寂，是‘坐看云起时’的淡淡无为冷清。
而不喜欢的人则骂童谰全场不明所以的主线和拍摄手法，骂他为了文艺而文艺，为了美学而美学，镜头是好看了，却唱念作打均无动机无意义，只让人看了就没意思，假作清高。
而盛繁的想法则将两者中和，没那么赞赏，却也没那么不喜，优点有之，但缺陷也是避无可避。说到底童谰太过理想化，忽略市场忽略现实，才会造就《玉娘》这么部空中楼阁的尴尬片子，闹得名声不上不下，白瞎了他的一身好天赋。
童谰对镜头乃至画面的掌控力，这是他绝佳的优点之处，他总能找到最合适的分镜和最恰当的机位，把简简单单的一个场景拍得犹如油画画质般的细腻浓厚，让人感受到扑面而来的美的气息。
而童谰镜头下的人物，也常常因为他的运镜染上几分特殊的气息，那是一种无法分辨仔细的磁场，萦绕在人物身周，让他们不知不觉就带上了些不一样的东西————那种足以打动观众的东西。
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