如同古代沙场秋点兵时候多了一位算尽天下指点江山的军师，效果不可同日而语。有了能力出众的军师提供锦囊妙计，整个军队才终于不再是一盘散沙，而变成一支训练有素所向披靡的队伍。
而春色满园的整个演出也因为琴师的到来而注入灵魂，从原本只是艺术水准过硬，变成现如今这种让人挑不出毛病甚至于望尘莫及的高度，也算没白费苏以漾花了那么大波折，才终于请动两位高手出山。
就连岳汉文的老搭档兼老对头李和田都不得不承认，眼下的春色满园较之岳汉文回归之前，完全是天翻地覆的两个样子——这种差距绝不是靠着乐队其他成员，或是名角儿压住场面就能弥补的，而是真正意义上的稳定军心，更改乾坤。
李和田和岳汉文一文一武，一鼓师一琴师，都是心气甚高的大能者，可是到了舞台上，他们的表现方式却是不尽相同。
李和田的傲气是一种张扬霸道的展示，他会忍不住把卓越的演奏技艺表现出来，炫技的时候或多或少带有无法克制的私心，想要让听众们听出他的板鼓有多么出神入化，会忍不住替他鼓掌竖起大拇指。
这样的演奏方式太过霸道，以一言以蔽之便是，成也萧何败萧何。
如果演员的技艺水平足以匹配李和田，那么就是强强对决的锦上添花，给观众们呈现出来的也是相当跌宕起伏的视听盛宴。可如果演员的水准不够，配不上这样高难度的演出技艺，就会被太过亮眼的乐队抢尽锋芒，以至于喧宾夺主，反而影响了整个团队的协调。
所以李和田曾经和楚悠优配合不够默契的时候，时常会控制不住自己的表现欲，忘记了要去照顾这位还不够成熟的小青衣，在无形之中抢了她的风头。
最后，反倒显出春色满园的短板太过明显，旦角过于薄弱来。
而岳汉文这个在生活中眼高于顶的爷，到了舞台上反倒相当的收敛，或者换句话说，岳汉文的轻狂傲气不仅仅表现在个人炫技这个层面上，而是化为了无处不在的掌控能力。
到了舞台之上，他这位琴师不需要成为演出里万众瞩目的点，却是整台演出真正的核心所在，是绝对的领导者。
只要这位琴师在场，再大的舞台事故，也可以救得回来。
所以，像是李和田之类的器乐大师不少见，几乎每个一流的剧院团，都有这样的顶梁柱来撑起整个院团的门面。可是像岳汉文这样足以凭一己之力就能稳住演出，甚至于彻底扭转乾坤的高手，却是可遇而不可求的人才。
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