顾南乔弯起眼睛一笑，狡黠地点了点头：“咱们春色满园人员有限，为了确保演出正常进行，最大程度的节约开销与成本，师父把演出形式精简到极致，这可是咱们这独一份的，别的演出团体根本不具备的优势啊。”
“嘿，你说的有点意思啊，乔丫头。”李和田一拍大腿，咧着嘴角乐了，“别的院团那么大的人员开销，还未见得唱出什么名堂来，咱春色满园可就简单了，靠着我、老段还有你师父咱们老哥三个，就能撑起一台大戏。小打小闹的就把钱给挣了，怎么看都不是赔本买卖，要说怎么咱们能吸引到投资人呢，这就是特色。”
李和田这话说的一点都不夸张，与各大剧院团光是乐队就动辄几十人的班底不同，春色满园的京剧伴奏极为简洁。长此以往的演出之下，已经渐渐形成了鼓师、琴师和台上的角儿互相配合的铁三角关系，也算是不同于其他戏班子的独特特色。
京剧文场戏一般重唱工，以管弦乐伴奏为主，因为段鸣山是最拎得出来的高手，就在编曲和复排的时候进行调整，以月琴为主，靠着京胡、京二胡、月琴这文戏三大件坐镇，还保证演出效果。
而打击乐队的武场演奏，以板鼓为核心，在保留比较明显的“程式化”和那套必不可少的“锣鼓经”的同时，只把侧重点放在板鼓、大锣和饶拨这武戏三大件上，围绕着李和田这位“鼓师”来演奏，其他的乐器只作为锦上添花。
在不影响正常演出的情况，春色满园把京剧动辄几十号人的乐队精简到极致，这样的调整对于京剧团体来说可能显得有些寒酸。可是做加法永远比做减法简单多了，这样的尝试还经历了市场的初步考验，也算是十分难得的一次调整。
段鸣山和李和田寻思着顾南乔的话，都有点拨开云雾的意思。
楚悠优虽然算是半个核心人员，但她毕竟来的晚，年纪也小，绕着绕着就有点转不过弯来了。眼看着在场各位都已经恍然大悟，只有她还完全抓不到重点，楚悠优急了。
她轻轻扯了扯顾南乔的袖子，小声嘀咕道：“南乔姐，我怎么有点听不明白了，合着......人少还是好事了？”
“不止是人多人少的问题，”顾南乔眼底的笑意更浓了，干脆把话说得更明白些，“咱们春色满园维持着这样的班底，断断续续唱了六年，在苏以漾说的那些营销手段完全没有进行的情况下，虽然没赚到大钱，却没有彻底被市场淘汰......这就说明，我们这种去繁从简的尝试本质上没有问题，或许这正是投资人选中我
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