这句话说完之后，曾邵翔感觉到情况有些不太对劲了，眼神也有些变了。
王正飞继续说道：“精通书法的人都知道，判断一副书法作品的好坏主要是从四个方向来评判。
第一是通理合法。也就是是否符合书法的规矩和法度。
在这个层面来看，曾邵翔的作品和诸葛强的作品不分轩轾。无论是运笔、结字、布局都颇有章法，字体都给人以出色的视觉享受。
在这一点上，如果满分是10分的话，两人我都可以给8分。
第二是看书法是否遒劲有力，能否做到力透纸背，入木三分。
在这个层面来看，曾邵翔输了，而且输得很惨！
从曾邵翔的作品来看，虽然运笔、结字、布局偶读颇有章法，熟练技巧，但输在笔力上。
按理说，到了曾邵翔这个级别的书法家，应该做到力透纸背入木三分了，但非常遗憾，从曾邵翔写作的过程中我们就可以看得出来，曾邵翔能写出这种水平的字出来并不是因为他勤于练习，而是因为他的童子功非常的扎实，年轻的时候曾经下过功夫，但是非常遗憾，这种书法的基本功已经被他给荒废了。
与之形成鲜明对比的是，虽然诸葛强的书法水平也算不得多么高明，但是胜在坚持，从字体上看，诸葛强的字体阳刚有利，给人一种年轻气盛的感觉。这种气势蕴藏于字里行间，给人一种美的享受。
所以，这一点，曾邵翔的作品我给6分，诸葛强的给8分。
第三是看书法作品造型是否优美。汉字的基础是象形，是取法于天、地、日、月、山、水、草、木、鸟、兽等物象，加以去繁存精提炼概括而成的。一幅好的书法作品，要写出仪态活泼而富有生命力的形象，不能以点画的平庸搭配为满足，这种形象的创造是与意紧密相连的,它受作者艺术构思的驾驭，也受作者水平、技能和思想情感的限制。
所以，一个成熟的书法家的作品往往是经过深思熟虑的心意之作。往往是意随心到，笔随势生，通过每个字的长短、大小、宽窄、疏密、天然不齐，各有真态，使之曲尽其美，富有生趣。
在这一点上，曾邵翔的作品输得体无完肤。
曾邵翔的作品虽然也经过构思，但明显落于俗套，甚至构思并不完整，大家看这个滴字与土字明显太过于随意，缺乏与整幅作品的融合，类似的字体还有好几个，可以说，这完全是一副失败的作品。
最后一点是看作品的神彩。
在这一点
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