清演员面孔的长度上，然后用替身上去，拍侧写，最后和正打特写的镜头剪辑在一起，真实感就会比那种单一的镜头强一些。
而沈欢在对于这组空中镜头的处理上，却是打算用组合式的。
他会采用一些正打特写的镜头，但是量上并不会很多，他也会用侧写，但不会是那种拉远景的方式，他还会采用一些演员视角的画面。
他现在所正在跳大神的行为，就是在进行演员视角的画面拍摄，而这里所需要应用的，就是想象力了。
他需要在脑子里构思组建出主角骑乘着坐骑在空中飞行的画面，然后把自己代入到主角身上，想象着在那样的场景下，运动轨迹是怎样的——实际上运动轨迹已经预设好了。
在分镜剧本上，这里的运动轨迹就已经规划好、定下来了，但是那只是一条简单的线，具体到主角在这条线上的视角变化，以及这些视角变化所产生的画面运动效果，却都要导演自己去想象。
沈欢现在就是在做这项工作。
他要模拟想象，想出在这样的运动轨迹上所可能产生的运动效果画面，然后还要把这些想象画面转化成镜头语言，最后以此为主干基础，让特效组的工作人员们在上面一点点地做特效，最终做出成品电影画面来。
而这样的视角，对于观众来说体验感也是最好的。
在这部3D影片中，这种视角画面的呈现，将会让观众进入到主角身上，跟着他在空中飞翔，若是能做好的话，体验感就拉爆，远比什么正大特写、侧写的观影效果好多了。
只是这样的镜头，却是不能交给摄影组来拍摄的。
沈欢很难准确精细地表达出这样的效果来。
这不难理解，毕竟人类的沟通是靠语言和动作来进行的，就是自身情感想法这种东西，就算是在夫妻之间，绝大多数时候也难以准确地表达出来，从而让对方明白，更何况是沈欢和摄影组之间，对于这种宏大绚丽场面的构思描述呢？
所以他只能自己动手来做这件事了。
当然，这也并不是说其他角度的拍摄就不要了。
世界上并没有完全无意义、又或者说是垃圾的镜头语言，任何看起来非常糟糕、没有任何优点的镜头语言，在特殊的环境和安排下都可能爆发出超乎想象的力量来，更何况是那些本来就很有用的镜头语言呢？
正打特写和侧写那些，沈欢同样会进行拍摄，它们将会起到说明作用，也是不可或缺的，只不过在这组空中镜头里，
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