十一点多已经不晚了，但是在今夜的星空之下，全国还有许许多多的人在这个点了还没有入睡。
他们或是在打牌、或是打麻将，或是呼朋唤友在KTV里喝酒唱歌，或是在往院子里搬烟花爆竹，就等零点开放了……
而从整个华国来看，最多的人还是在看春晚。
巫家仓就是其中之一，他正在新郑市的郊外、自己的老家客厅里看着春晚，旁边坐着他的父母。
他和陈婉娴一样，对春晚不感兴趣，也是奔着沈欢才专门守在这里看春晚的；他也和陈婉娴一样，对于沈欢的这个节目很满意，不停地被逗笑；不过和陈婉娴不一样的是，身为一个较为专业的文艺青年粉丝，他从这个节目里能看出来的东西比陈婉娴多的多了。
比如说，他从“特别好笑”这样一个外衣下，看出了一些沈欢这个小品为何如此好笑的深层次原因。
这应该是一个三幕式的喜剧小品，第一幕戏和第二幕戏之间的划分也很明显，以金山的出场为界线。
从笑点上来看，《卖拐》的第二幕戏和第一幕戏拥有天差地别的差距，造成这种现象的主要原因在于人物角色所构成的戏剧结构。
在第一幕戏中，只有沈欢和宋一两个人。两人身为夫妻俩，拥有共同的“卖拐”目标，是同一阵营，构不成对抗，没有矛盾冲突，而没有矛盾冲突、没有对抗，戏剧张力自然也是出不来了，第二幕戏则是不同。
在第二幕戏中，沈欢和宋一是想要卖拐的，是同一阵营，金山是他们想要欺骗的目标，是对立阵营，两者之间是构成对立、具有矛盾冲突的。有了矛盾冲突，在冲撞过程中，戏剧张力自然就出来了，也是第二幕戏中密密麻麻的笑点所在的根本原因。
各种喜剧因素的运用，只是第二幕戏中密集笑点的技术源头，这种人物设定、剧情走向，才是第二幕戏中密集笑点的根本原因。可是随着金山被沈欢成功忽悠了，《卖拐》进入到第三幕戏，问题就来了：金山被成功忽悠之后，从结构上来说，他就进入到了沈欢阵营，于是只剩下了一个阵营，对立不存在了。而对立不存在了，就又回到了第一幕戏的状况，笑点也像第一幕戏一样，难以构建了。
“你会通过什么方式去继续构建笑点呢？还是说，就这样任由第三幕戏回到第一幕戏的的状态？……”
巫家仓脑子里这样想到。
其实就算是第三幕戏重新回到第一幕戏的状态，光是靠第二幕戏，这出《卖拐》已经足够优秀、在今年春晚
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