在鲍柔的预估中，沈欢的这次演唱会计划门票售卖风险是不一样的。这里面，售票风险最小的应该就是尚海的首场演唱会了，即使这场演唱会开到了五万两千个座位，但这毕竟是沈欢的首场演唱会。
第二好卖的，应该就是其他几个城市的演唱会门票了，毕竟那些城市都离尚海比较远，大部分人都不会为了一场演唱会千里迢迢跑去尚海，尤其是在沈欢很快也要来这些城市举办演唱会的情况下。而这里面风险最大的，无疑要数尚海演唱会的第二天和第三天门票了。
支撑尚海演唱会门票销售的，主要是来自包邮区的沈欢歌迷，其中以尚海本地为主，人数大体是固定的。在第一天就消化了恐怖的五万两千名歌迷的情况下，剩余的歌迷数量还是否够？他们是否能够消化完第二天和第三天的门票呢？其中，重复消费的歌迷能有多少？
为此，鲍柔提出了差异化方针，也就是沈欢微博上所说的，尚海的三场演唱会，每一场曲目都会不同，以此来吸引观众二次消费，尽量减少第二天和第三天的门票销售风险——紧急之间，也不可能再增加沈欢的消费型歌迷群体了，只能在二次消费上想办法了。
连开三场，每一场演唱会的曲目都要不同，这对于其他歌手来说几乎是做不到的，这就涉及到一个歌曲层次问题了。
每一位歌手，他的曲库基本上都是可以分为三个层次的：第一个层次，是该歌手耳熟能详的代表作，这样的作品是最少的；第二个层次，是该歌手流传度不那么广，但是也还不错的作品，这样的歌曲相对多一些；第三个层次，是该歌手非常冷门，不怎么好听，只有忠实粉丝才会喜欢的作品，这样的歌曲往往是最多的。
整个层次，就像一个金字塔，这也是绝大部分的歌手的作品状态，演唱会的编排也和这个形状图有着密切的关系。
在一场演唱会的曲目安排中，顶部作品必须是要安排上的，但是因为一个歌手的顶部作品通常太少，甚至不少歌手都只有一两首歌能够称作顶部作品，所以这一部分的歌曲数量通常最少，中部作品也要安排上，数量较多，底部作品则往往是最多的。
这是一个普通歌手的演唱会曲目生态模式。
基于这种曲目生态模式，就算是一个歌手的曲库足够大，大到能够曲目不重复地开完三场演唱会，那么他们也无法真正这样开三场演唱会，因为顶部作品不够用啊！
对于很多歌手来说，就算是开一场演唱会，顶部作品都感觉不够用呢，更别说不重复曲目地
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